说明
展览：“向后看”当代艺术展，今日美术馆，北京，2005年。马尚，1966年7月出生，生活工作在沈阳。1992年毕业于辽宁师范大学美术系。2010年鲁迅美术学院摄影系硕士毕业。理想主义气质是马尚身上的一个标志性的关键词。理想主义容易导致完美主义，这一点无论是在他的艺术创作中还是对生活的理解上都有着充分的体现，都能够让我们感受到一种朴素的热情和生动的质感。马尚的艺术经历极为复杂，大学期间痴迷于油画创作，之后在中央美院进修了艺术史和当代艺术的创作与批评，然后又在中国美院进修了新媒体艺术创作与制作，最后在鲁迅美院完成了摄影研究生的学业，创作了大量的油画、行为、影像与多媒体作品，最近几年又把精力投入到摄影创作中。这种复杂的经历和过程无疑扩展了他的艺术视野，艺术语言和表达方式在不同领域的自如切换，使他的艺术创作呈现了一种极为自由的状态。但是这种多样性也容易导致分散或削弱作品中的核心品质的强度。对于这点艺术家本人是自信的，这种自信来源于他对于自我建构的明确性。也就是说，虽然语言多样，但作品的文化针对性却始终是清晰和一贯的：即对社会现实的关注和生存状态的体验。这些都决定了他对于艺术的理解和作品的面貌。马尚早期的油画作品具有表现主义特征，同时重视技术与制作过程，通过画面的肌理效果来强调趣味性和形式感。九十年代以来，中国社会的剧烈变迁深刻地改变着艺术生态，在这样复杂的语境中，不但塑造着艺术家的主体经验，也在促使着他们寻找与时代关联的方式。这时的马尚也在选择和寻找，在这个过程中，于1996年10月在北京当代美术馆举办了“马尚绘画作品展”，作为对自己的回顾和总结，也是面向新阶段的开始。97年马尚来到中央美院参加了尹吉男主持的当代艺术批评与创作研修班，这次学习最重要的收获之一是接受了学术的方法论训练，这对艺术家尤为关键，一方面能够严谨理性地面对问题而避免情绪化的自圆其说的悖论，另一方面也有利于把问题推向更深远的层次当中。这种学术品质毫无疑问地体现在了马尚今后的创作实践中。对于社会的关注是马尚艺术倾向的一个重要方面，2002年策划了“异术频道”中兴首届独立影像艺术展，这是他主导发起的独立艺术空间“K空间”举办的系列活动之一，也是沈阳的新媒体艺术在商业空间首次进行的合作，试图通过生活化、大众化的途径来改变艺术生效方式。马尚在2004年左右创作了《被抹平的中国样式》系列，参加了新历史小组于2005年12月在北京今日美术馆举办的“向后看”当代艺术展。在这个系列中选取的素材都是历史中“典型”的图案样式，有年画、门神等等，它们都是今天的中国人对于历史的想象与记忆的承载物。马尚所讨论的重点不是传统文化在今天的境遇，在他看来，传统是历史的结果，当它们失去生长的土壤后，在今天如何与新的客观条件相互影响、相互作用，从而生成一种具有当代特征的新型关系。通过“抹平”来消解它原有的内涵，形成新的文化逻辑，参与到今天的意识形态的塑造中来，也使传统在能够今天的变异过程中形成新的社会学意义。马尚在这组作品中用理性的方式探讨了当代艺术与文化的多维形态和可以具有的多种可能性。2000年以来，无论是社会领域、文化领域还是艺术领域都处在一个更加复杂化的历史语境中，如何在时代力量的作用下适应新的社会关系成为艺术家们必须面对的问题。在马尚看来，艺术的当代性体现在对社会属性的理解和认识。他也很快意识到，主流的文化研究和流行的艺术思潮在很大程度上是合理的，体现了这个时代的文化特征，但同自己的关系却是疏离的，缺少了某种“诚实”的含义，因为它们已经被赋予了太多的意义，掩饰了真正“陌生”的性质，而“陌生”才会被直觉，才能呈现事物“真实”、“客观”的存在。我们能够感到这是来自于罗伯•格里耶的关于“真实”来自于“物本主义”的观点，然而他更认同的是萨特洛的“心里的真实”，即通过心理活动建构一个更深层次的真实的观点，通过这种心理的经验才能与自己进而与社会建立起真正的联系，这一切都是以对人的理解和认识为基础的。2001年创作的影像作品《状态》就是这样的一种尝试。这是一部探索影像叙事结构与技巧的作品，通过人的心理过程来考察“事件”的性质和意义，恢复把人的“心里意识和状态”作为作品的核心地位。这部作品于2002年参加了第十四届巴西国际电子艺术节。在其后的一系列作品中延续了并丰富这样的逻辑和方式，在近期的《午时黄昏》、《寅时》等作品中，虽然是关于自然与环境问题的讨论，却是一种语言的实验。通过把各种元素“重新组装”，转换形象的叙事功能，比如把声音转化为视觉的工具，形成一种诗性审美的新型语言结构。这种方式使观众体验到了一种更复杂更开放的心理状态，这也是关于“真实”的叙事方式的实验，这种倾向在近几年的作品中得到进一步的加强。在摄影作品《迷雾》系列中，给人的印象即冷漠又唯美，随处可见的枯草被处理得诗情画意，但又绝不会联想到“美丽的大自然”。在《社会主义新农村》和《皴法》系列中，图像的社会学属性被抽离，它们不再担负叙述故事性的功能，作品的意义自主生成在观者的心理过程中形成多面的内涵。理想主义特征体现在马尚的艺术与生活的各个方面，这种特征决定了他对于艺术的理解和态度，也决定了他的艺术语言的纯度和理性的质量，这也是我们对他的艺术期待的理由。