“大清雍正年制”双排六字青花款 |参阅：|1，《故宫藏传世瓷器真赝对比真赝对比、历代古窑址标本图录》序言，紫禁城出版社|2、杜正贤、周少华著《南宋官窑瓷》105页、130页，江西美术出版社||幽淡隽永，引人入胜|程庸|中国陶瓷史上，后朝仿造前朝的陶瓷样式，后朝官窑仿造前朝的官窑，十分普遍，其主要意图，多是对前朝的敬意与怀念。到了清初三代，这类仿造前朝样式的好古之风更是盛行。清三代是中国陶瓷史上的重要阶段，制瓷工艺达到历史巅峰，同时，仿古瓷也达到了很高的水准。清朝政府为了保证仿古瓷的高水准，在宫廷御窑厂特意设立了“仿古作”，即仿古作坊，由专门的团队与艺术家来负责烧造。这个仿古作的产品，往往由帝王亲力亲为，参与审美趣味的选定与设计，还在财力上给予大力支持，努力使仿古作出产的每一件作品都能尽善尽美。当然，在具体的烧造执行中，宫廷的督陶官则起到最根本的作用。督导官往往严格按照产品设计来安排生产，在烧造现场层层把关，全方位掌控每一道的生产质量关。雍正乾隆时期的督陶官唐英就是一位出色的陶瓷生产总管。他在雍正、乾隆年间主要负责陶瓷烧制，作为督陶官，他不仅熟知前代名窑瓷器，有精深的鉴定能力，更有高超的制瓷技术，能保障整个陶瓷生产流水线的高效运作。据唐英《陶成记事》（1735年）记载，当时仿古瓷数量多，品种丰，仿宋代名瓷在继承宋代瓷釉器型的同时，还吸收了商周青铜器的造型元素。|这件雍正仿官釉贯耳尊，应该属于这一类。宋代官窑中的贯耳造型，多见官窑贯耳壶（瓶）、贯耳穿带扁方壶（瓶）等，而这类贯耳尊可能是雍正时期的督导管唐英所创，该尊糅合了宋代官窑器型与商周青铜器型的元素。|这件书写“大清雍正年制”双排六字青花款的仿官釉贯耳尊，通体施粉青釉，釉层肥厚，布满细小不规则纹片，器形敦实，古朴大气。这类仿官产品，往往釉色十分丰腴肥润，为历代藏家所青睐。为什么注重釉色的滋润？以承继正统宋代官窑为己任的唐英，深谙宋官青瓷生产的奥秘，那就是以烧造出玉质感的釉色为首选，瓷器釉色必须具有玉质的效果，而南宋官釉可以说是历代瓷器中最具玉质感的。据专家测试，宋官釉玉质感主要成因于厚釉多层结构。“经电子显微镜观察到釉中多层釉中间层聚集大量的微晶和部分气泡，从而使光线入射到釉表面时产生多重的漫反射、散射灯光学现象，”如此现象与硬玉内多晶结构的光学性能类似，于是这类瓷器釉色的玉质效果产生了。宋官窑瓷器追求玉质感，缘于宋人尚玉，玉器温润文雅的视觉美学及坚忍不拔的精神特质，向来是中国士大夫对性情品质的追求，向前可以追溯到孔圣人，孔圣人对玉器美学的定论，特别是君子比德以玉、君子无故玉不去身等玉与人格的关系影响了后世。南宋朝廷对玉仍然充满向往，但因江南少玉料资源，只得寄希望于所生产的瓷器釉色类玉，这是南宋宫廷大量生产官窑青瓷的一个原因。|南宋青瓷釉崇奉玉器温润、坚定、雅致的品质，同时期的其他艺术品种，诸如漆器、家具等，也在努力追求外表如玉的光泽。漆器、家具外表往往依赖精细打磨，以形成一种表相温润如玉的美感。到了清初雍正朝，精仿官窑器更是努力追求玉质感。唐英的美学向往恰恰与宋代匠人气息相通，其制作的瓷器釉色丰腴肥润，留下了不少佳作。这件贯耳尊釉色肥厚，色泽温润，如脂如玉，与清宫所藏唐英督烧的仿官釉如玉的瓷器同类。此尊口部有伤，但虽残犹珍。雍正朝的仿宋官釉作品，在康、雍、乾三朝中，水平最高。《竹园陶说》一书中说：“雍窑珍品多仿古，当时由宫中发出古瓷甚多，交御窑厂仿制。制作有本，故其出器甚精，尤以天青一种至为神化，幽淡隽永引人入胜。”唐英仿古，非常重视古代文献资料的描述，如《格古要论》对宋代官窑的记述：“官窑器，宋修内斯烧者，土脉细润，色青带粉红，浓淡不易，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者与汝窑相类。”这些文献中多次提到的“紫口铁足”、“金丝铁线”，往往成为唐英仿古制作的圭臬，仿古要得其神韵，同时又不能刻板地完全加以克隆。比如南宋官窑瓷的足部形式，通常平削处理，整体方正，加上沉郁的黑胎，便得稳如磐石之感，雍正仿的足部制作当然也是考究，修理规整，自是毋庸置疑，但圈足底沿脊背处却被修成半圆型的“泥鳅背”状，并在表面涂了一层含高氧化铁的料浆，进而呈现的黑褐胎色，高温下烧成后呈现了“铁足”状。可见既继承了宋官“紫口铁足”的特色，又仿中有创，留有雍正朝的特点，这正是雍正朝仿古器的可贵之处。|总之，雍正朝仿造宋代青釉官窑，可圈可点，此器可做范例。||口有旧伤