|此件唐英制墨彩描金诗文斗形洗，做斗状，唇口，器身上阔下收，足胫外佘，平足内挖，墨彩描金夔龙方边框，其内金彩“乾隆年制”四字篆书金款，器身之四边分别贴塑鹅首状耳，矾红彩描金，映射羲之爱鹅典故，陡增文人意趣，边框处皆是墨彩描金缠枝莲纹，纹饰繁缛，线条流畅潇洒，四面开光，其内分别绘墨彩山水诗文，共为两组，一为山水画一为诗文释意，其内融入瓷艺与书画意趣，集诗书画印与一体，颇见文人性情。|一面行书诗文：“水心云影闲相照，林下泉声静自来”，红彩白文钤印“陶”。字结体用笔自然，起承转合气韵贯通。洒脱之心情，浸透字里行间。书法笔墨之间，墨色枯湿浓淡之变化，显笔墨韵味。诗文行笔流畅，气韵生动，笔法老到，颇见功力，诗、书、印融为一体，相得益彰。此句诗文出自北宋程颢的《游月陂》，讲述的是秋江赏月的情景。|所绘墨彩江心赏秋图，师承元人倪瓒山水画之韵，近景是江岸平坡，上有茅亭与嘉树二三枝，中景是一片留白，实为浩森的湖水，远景是奇峰突兀，怪石嶙峋，有一古寺隐于其中，境界极为旷远。墨彩犹如水墨之态，疏笔干墨，精心勾皴，所见疏林坡岸，浅水遥岑，幽秀旷逸，笔简意远，笔法方中参圆，简中寓繁，给人以耐人寻味的笔墨意趣。唐英曾于雍正五年绘有水墨杂画手卷，现藏北京故宫博物院，其中有一段“荡舟赏秋图”所绘江岸茅亭与嘉树之景，与本处甚为相近（图一），意境荒寒空寂，风格萧散超逸，同样具有浓郁的倪云林之遗韵，可见，隽公山水画无论纸本还是瓷坯之上，皆重简约旷逸之气。|另一首诗文：“一径蜿蜒羊角转，山野苍翠画屏开”。红彩白文钤印“唐英之印”此处隶书与北京故宫博物院藏唐英临《百石卒史碑》一致，师法汉隶，体态端庄，清新婉丽，师古而不板，革新而不飘。|其后所绘为“山居图”展示山野幽居。画中重峦叠嶂，流云迤逦，萦回曲折，松苍林茂，顾盼生姿，茅舍数间，掩映柳绿桃红之中。其景括含天地之锺灵，山川之毓秀，俨如画屏。其构图虚实相生，笔墨疏秀清润，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，毫锋颖脱，墨法精微，令人叹止。施彩清薄妍美，设色淡雅隽永。|因此，结合唐英绘画的特点与比较唐英书法的风格，我们可以清楚认定，此唐英制墨彩描金诗文斗形洗，应为唐英私物，既有隽公之名号，兼有画意书韵为证，而且“陶”一款更指明唐英榷陶之所，含有督陶官身份之隐喻。|唐英广富艺术才华，除了设计与创作瓷器以外，对诗词、戏剧、书画均有造诣，只是为榷陶盛名所掩，不为人知。与唐英一样出身、后官至文渊阁大学士的高斌为《陶人心语》所写序言中说道：“唐俊公先生自少与予同侍内廷，长予一岁，顾先生之书画，法皆臻绝妙，又能诗善属文，才情掞发，声望卓然。”榷陶西江之后，因有地利之便，唐英闲暇之余曾自费创作一些瓷器馈赠亲友，将自己的才情移植于瓷坯之上，开创一番新的文人制瓷风尚。|本品即是为唐英自书、自画、自制的案头佳器，融汇其制瓷技术与绘画、书法功力于一体，成为唐窑最具特色的艺术典范，彰显出浓郁的文人气息。