签名：悲鸿 辛巳 |来源|源自林丹桂家属||二十世纪四十年代初时，中国正值抗日战争如火如荼之际，政局动荡，民众疾苦，徐悲鸿于1939年至1942年期间赴南洋举办筹赈画展，此幅《妇人肖像》即作于此一时期。 徐悲鸿以西方的写实主义技巧表现出了东方主题的人物情态。画中一位已值桑榆之年的老者正襟端坐在椅子上，身着朴素的对襟上衣，发型齐整，姿态威严，神情肃穆，是中国的旧式长辈的典型形象。画中的背景和摆设则体现了中西两种文化的交汇碰撞，中式的红木家具和青花瓷杯，西式的阳台和白栅栏，以及南洋地区的海洋和棕榈树。各种物像搭配和谐，各得其所。徐悲鸿在画中用简洁的造型和丰富的细节表现出了主题人物的身份和气质，形体准确逼真，笔触厚实匀称，光线柔和平缓，在细节表达上十分精彩，尤其是面部、颈部和手部的沟壑纵横的纹理，令人感触时光的流逝。|画中老夫人林丹桂为广东潮州人，她是当时新加坡非常知名的「神农药房」的创办人。老夫人还在马来西亚拥有橡胶园、红毛丹园和众多房产，在新加坡，除「神农药房」之外，还经营着大小不同的多家药房和其他产业，其家族的整体经济实力特别殷实，是当年新加坡家喻户晓的大户人家。1941年，徐悲鸿在新加坡交情莫逆的好友，考古学家、鉴定家韩槐准先生将徐悲鸿引荐给林丹桂和她的家人。也许是老人家的高雅祥和，亦或是冥冥之中的缘分使然，徐悲鸿先生和老人家一见如故，促膝聊天。期间，徐悲鸿仔细端详老夫人面部的表情神态和眉宇间流露出的优雅气质，全都铭记在心。老夫人虽已经年过八旬，但精神矍铄，神采飞扬，气场非常强大。在此之后，当徐悲鸿第三次与老人见面时，便欣然动笔，开始为老夫人绘制肖像。正因为之前对老夫人有过非常细致的了解，所以，徐悲鸿起笔后便开始了行云流水般的挥洒，特别是面部的表情、神态、眼神等细节刻画，非常的生动、精致而传神。在为老夫人绘制肖像的过程中，悲鸿先生始终认真严谨，一丝不苟。肖像的色彩搭配自然柔美，笔触凝练，将老夫人典雅华贵，气度超群的贵族气质描绘得淋漓尽致。特别是肖像背景的描绘，更衬托出肖像中老人家超乎一般的高雅祥和气度。林丹桂老夫人及其家人对老人的肖像非常满意，特别对悲鸿先生高超的绘画技艺赞美有加，并以重金酬谢。在这之后漫长的几十年里，老夫人的孙媳妇祝瑛娥一直珍藏着这幅珍贵的油画肖像，全家人因家中先贤与徐悲鸿的交往经历并有幸拥有徐悲鸿亲手绘制的先辈油画肖像而感到非常荣幸和自豪。