LOT 3571A 王翚(1632-1717) 1669年作 水村图 手卷 设色绢本
Viewed 3980 Frequency
Pre-bid 0 Frequency
Name
Size
Description
Translation provided by Youdao
画心:24.5×345cm;题跋:25×103cm
著录:陆时化《吴越所见书画录》卷六,清乾隆四十一年(1776)写刻本。人民出版社,2008年。 题识:己酉秋九月九日,虞山王翚。签印:王翚之印、石谷|钤印:王翚之印、石谷|题跋:|1.拂柳初归晒䋞人,抱琴闲渡落花津。黄鹂紫燕东风里,正是江南三月春。昔唐解元赠石田翁小卷。作水村平远、深柳渔梁、孤蒲曲岸。竹树最深处紫门临溪。仿佛有咏歌弦琴之声。出于草堂烟翠间。与时禽水鸟相为应和,盖写白石翁高隐处也。其画柳师赵大年,坡石骨法兼李晞古,笔墨之外有高人逸韵。石谷子曾仿此意为达江上御史作长卷,余为题咏。甚畅。此卷微有异同,皆生平合作。鉴者珍之。庚申长夏,南田恽寿平观并题。签印:正叔、寿平|2.予得此卷喜甚,遂题长句于后。春山澹澹春草肥,春水渺渺春花香。杨枝绿罢柳枝绿,雨鸠啼过晴鸠啼。山开树豁露茅屋,绕屋高下皆胜畦(馀略)。咸丰岁在戊午梧桐一叶落之日。樗寮周沐润并记。签印:臣沐润印。樗寮|3.石谷画早年苦心临古,其笔墨清丽,当代无两。此卷水村图纯似南田所作,恽草衣题诗跋极推重之,盖石谷三十八岁画也。此种耕烟绝少,五十后便觉清苍,非复翩翩自赏矣。丁巳秋初,瓢叟记。钤印:颜世清|4.观石谷早年之画,秀润而已。其晚年精诣,集南北大成,竟号画圣。则由于天资学力两兼而又多阅古人名迹,造化在手,成此大名永垂后世。岂偶耶?果使石谷无烟客廉州亦终老户下,不能有此绝艺。世无名公鉅卿提倡风雅,虽有如石谷者亦将湮没不彰。此石谷以毕生低首于太仓,王氏向无闲言也,夫书画一艺耳。犹若是之难国家培养人才,能不加意使中国今日乱离相倾轧,几至不国,然未始非不知培植人才也。瓢叟。钤印:寒木堂|5.是卷曾载《吴越所见书画录》第六轶。陆听松在乾隆朝号称精鉴。余藏石谷《溪山雪霁图》亦润之物也。大都有清一代鉴赏家以真定。梁蕉林、安麓村最为精确。与为太仓陆氏、寒碧庄刘氏、汪柯庭亦其次也。此外,非贪多滥竽充数即真赝纷糅。虽高江村、卞令之不免此弊,若孙退谷则直驾梁、安而上矣。灯下无事,偶展此卷,因随笔记之。瓢叟。钤印:颜大|鉴藏印:远湖珍赏、缪晋斋珍藏印、蒋氏砚溪章、偶为蒋研溪收藏、觉盦鉴赏书画、归稼轩藏 |在以摹古为宗旨、讲究笔墨趣味和技巧功力的“四王吴恽”中,王翚是山水画成就最高的一位。王石谷青年时代得王鉴赏识,获其指授而画艺大进。后更从王时敏学,时敏雅重之,尽发所藏宋元名画,容其观摩临仿,三十余岁时仿古几可乱真。中年王翚即画名显赫,这在画史上是不多见的,王时敏在康熙甲寅年《王翚仿古山水册》的题跋:“声名惊爆海内,丐求者户外履满,欲作铁门限久矣……”,当是描述王翚年负盛名时的求画盛况。之后王翚更是纵游大江南北,阅尽天下名画,骎骎直入古人堂奥。《水村图》作于清康熙八年己酉王翚时年三十八岁,是其盛年极经心之作。写雨过春涨,泉急潮涌,柳绿禾青,众禽飞鸣,云树苳茂,溪岸萦回的江南秀色。其景虽繁而境却空灵,色虽清而韵却浑成;而树生百态,石各异状,水口泉脚,飞鸟浴禽,种种不同;坡陀曲径,掩映无尽而处处可通。处处都见匠心,见立意,见功力。画卷起首平林清旷,浅沙远水燕翩飞,天遥日暮。坡岸之间,蹊径蜿蜒,村舍列列映带于乔木茂树之间。小道之上,茂林修竹,高士携琴访友归去,碧溪尽头,归鸦翔集。晚霭生处,岗岭遂峻,叠壑层岩,逶迤有磅礴之势。其间乔松积翠,村舍藏幽,平畴交远,溪流与青山,远而不见尽头矣。王翚的绘画,一直致力于打通“南北宗”的局限,熔铸百家而不设藩篱。其“小青绿“的设色风格,既不同于黄公望“浅绛法”的荒寂,也有别于李思训“北派”青绿山水的富丽,而是取其“中道”,予人一种“风呼舞雩,咏而归”的冲和典雅之美。在皴法上,王石谷吸取了北宋绘画以点作皴,浑厚凝重的优势,用简短的墨笔写出山石的阴阳向背,并不作太多的积染,效果反而浑厚而通透,这在当时也是一个极有意味的创新。恽寿平在题跋中写到,昔日唐寅赠沈周的水村图小卷,作水村平远,深柳渔梁,菰蒲曲岸,竹树最深处,柴门临溪,仿佛有咏歌弦琴之声,出于草堂烟翠,间与时禽水鸟相为应和,盖写白石翁高隐处。当时以赵大年之法画柳,坡石骨法兼用李唐笔墨,极具高士逸韵。王翚仿此卷用法,赠笪重光御史,与此卷微有异同,但皆为合作,望鉴者珍之。王翚与恽寿平交谊笃厚,是最相知的朋友,也经常合作书画。据载两人最早结识于顺治十二年(公元1655年),其时就合摹了一张《仿云林渔庄秋色图》(陆时化《吴越所见书画录》);第二年浴佛节前二日,两人书斋斟茗之间,恽寿平作《仿柯九思树石图》,王翚即为之补竹坡《南田画跋》)。以后在长达四十余年的交往中,更是屡屡合作。只是在合璧作品中,更多的是王画恽题,究其原因,一可能是王翚的山水胜于恽寿平,恽氏难与匹敌,故多以题来使之增辉;二是恽寿平的文化素养高于王翚,借题跋可点明奥妙,一语言中。故王翚画作多请恽氏题跋,恽寿平也不推却,常一题再题,真可谓“珠联璧合”。诚如恽寿平自云:先生之珍图,不可无南田生之题跋,敢云合则双美,庶非糠秕谭扬耳。”(《清晖堂同人尽牍汇存》“恽寿平尽牍”)恽南田终以山水而以花卉独名,竟是因为:“格于山水,终难打破一字关,曰‘窘’,良由为古人规矩法度所束缚耳”;又,“君(王翚)独步矣!吾不为第二手也”。恽寿平于王翚可谓至交,彼此常往来,游历山水,斟茗倾谈,切磋画艺。他们的山水画最初都从元四家奠定基础,因此笔墨风谬大致相似,两人合作的一些山水画,浑若天成,几为一体。如故宫藏《晚梧秋影图》即为二人感悟古人,师法自然的真实写照。石谷与恽寿平相识相知,他们的友谊从二十岁一直维系到恽寿平58岁去世。这段时间也是石谷绘画艺术走向成熟的重要阶段,这时石谷绘画已经出现了南北宗为一体的趋势,王恽二人是为绘画发展史上“亘古无双”的知交。《水村图》庄重闲逸、秀雅蕴借、中正平和的画风,与其说是王翚盛年自我风格的展示,不如说是一种康熙时期人们的审美风尚的完美示范。
Preview:
12月3日至各专场拍卖前一日
Address:
北京四季酒店五层A、B、C、D厅 二层E厅
Start time:
Online payment is available,
You will be qualified after paid the deposit!
Online payment is available for this session.
Bidding for buyers is available,
please call us for further information. Our hot line is400-010-3636 !
This session is a live auction,
available for online bidding and reserved bidding