著录：乾隆皇帝题诗载于《御制诗四集》卷四十。 题识：菊放深秋荷孟秋，驻年仙境做同游。傲霜裛露诚无忝，开晚谢迟斯有由。卉里更谁堪伯仲，画中稚合擅风流。恰如隐士逢君子，一望应知气味投。山庄荷花尚存，簪植胆瓶，与盆菊相对，天然清供。朅尔成什，亦兴之所寄也。辄写小帧并题其上。丙申重阳前一日，御笔。|钤印：干·隆、五福五代堂古稀天子宝、八征耄念之宝、妙意写清快、即事多所欣、意在笔先（参见故宫博物院编《清代帝后玺印谱·乾隆卷一》，18、34、82、87页，《清代帝后玺印谱·乾隆卷二》，121、131页） |说明：|1.是轴描写的是从敖汉（属内蒙古）移栽到避暑山庄的荷花。可参见《御制诗四集》中的注释：内地荷花至八月即凋尽，今已届霜降，而塞湖之荷尚有作花者，盖由园中有温泉，而开花较内地又晚之故。|2.据《热河志》载：“承德避暑山庄之荷敖汉所产，较关内特佳。山庄移植之……塞外地寒，草木多早黄落，荷独深秋尚开，木兰回跸时犹有开放者。”自从避暑山庄建成以来，乾隆皇帝几乎年年都要到避暑山庄居住。深秋时节，湖中荷花仍然含苞怒放，经久不谢的现象，被乾隆皇帝屡次提及。他称敖汉莲花为“武烈君子”，并大加吟咏，在避暑山庄御制诗中就有《荷》、《初荷》、《晚荷》、《观荷》等诗100馀首。|抚景兴怀 吉物盈幅|——乾隆御笔 《荷菊清供图》赏鉴|“岁朝清供”在我国传统绘画题材中，是一个独特、应时且受人喜爱的画种。它蕴含丰富，寓意深邃，悬画迎新，给节日平添了吉庆祥和气氛；雅俗共赏，别有情趣。此种吉利画到了清代已经非常盛行，上自帝王公卿，下至布衣秀士，名家高手多有应景即兴之作，敷衍成诗书画图文并茂的典型文人画。|乾隆御笔 《荷菊清供图》即是这样一幅岁朝清供图样式。此幅《荷菊清供图》为纸本，设色画。纵62.5厘米，横35厘米。绘胆瓶内插荷花二枝，或舒展怒放，或含苞待开；旁置盆景一座，三五枝菊花植于盆内，饰以秀石，高低参差，别有韵致。图中胆瓶、花盆造型拙朴，墨线勾勒；花卉取白描技法，粗放率意；石头以淡墨皴染、浓墨点苔。书法流多中锋藏锋，圆柔婉转，畅自如的笔墨也较好地呈现出他数十年不懈临写古代名迹的成效。此图诗、书、画完好结合映衬，相得益彰。本幅左上行书自题曰：“菊放深秋荷孟秋，驻年仙境做同游。傲霜裛露诚无忝，开晚谢迟斯有由。卉里更谁堪伯仲，画中雅合擅风流。恰如隐士逢君子，一望应知气味投。山庄荷花尚存，簪植胆瓶，与盆菊相对，天然清供。朅尔成什，亦兴之所寄也。辄写小帧并题其上。丙申重阳前一日，御笔。” 画心钤“干”“隆”朱文联珠印、“妙意写清快”朱方印、“即事多所欣”白方印、“意在笔先”朱方印、“五福五代堂古稀天子宝”朱文方印、“八征耄念之宝”朱文方印。这七方帝玺与故宫博物院编纂的《清代帝王印玺谱》印鉴比对完全稳合。|按丙申为乾隆四十一年（1776），时乾隆65岁。图中题诗著录于《御制诗四集》卷四十。据《热河志》载：“承德避暑山庄之荷敖汉所产，较关内特佳。山庄移植之……塞外地寒，草木多早黄落，荷独深秋尚开，木兰回跸时犹有开放者。”自从避暑山庄建成以来，乾隆皇帝几乎年年都要到避暑山庄居住。深秋时节，湖中荷花仍然含苞怒放，经久不谢的现象，被乾隆皇帝屡次提及，并大加吟咏赋诗。乾隆在《荷二首》的诗注中也说：“敖汉荷花，色鲜瓣大，胜于内地，皇祖时移植于此”。由此可知，《荷菊清供图》描写的正是避暑山庄栽种的敖汉莲。|《荷菊清供图》是在“丙申重阳前一日”写就的。丙申是乾隆四十一年（1776），这一年对乾隆来说意义非比寻常。二月初四日，大金川土司走投无路，向清廷投降。自乾隆三十六年七月出兵，至乾隆四十一年大小金川彻底平定，历时五年。乾隆十全武功，此排第一。因金川战役的胜利，乾隆心中大快，前往木兰围场秋狝的时间比往年早。他于五月十三日奉皇太后启銮，巡行木兰。九月初八日回驻避暑山庄，二十二日还京师。“重阳前一日”即九月初八，乾隆刚从围场回到避暑山庄，当是心情舒畅，“兴之所寄也，辄写小帧”，抚景兴怀，借菊与荷发“隐士逢君子”之思，可谓是吉物盈幅之作。|作为一国之君的乾隆，于万几余暇醉心于绘画。秉着与古人经典得天独厚的机缘，凭借身边众多像邹一桂、董邦达等书画兼善的词臣画家的指导和帮助，在饱游沃看的基础上，取名家之长，自成风格。他作画的目的只是为了陶冶情操，挥写的是性情，而不仅是笔墨章法。所用贡纸、御墨、颜料、印泥皆是本朝御用的顶级画材，心态无拘无束，“简”与“静”才是他的绘画特质。所以，有别于那些在用笔、造型上都十分能、巧的作品。与之同类题材的作品如：乾隆御笔 《写生花卉卷》（与《荷菊清供图》同为丙申年作（北京故宫博物院），乾隆御笔《龙井写生花卉轴》（北京故宫博物院藏）、乾隆御笔《庚辰岁朝图》（北京故宫博物院藏），乾隆御笔《岁朝图》（北京故宫博物院藏）乾隆帝《杏花》（保利2010秋2350万成交）等等。|《荷菊清供图》作为一件清宫帝王散佚书画，十分难得，由于溥仪出宫与故宫文物迁台时均首选历代名迹，因此乾隆绘画的绝大多数依然保存在北京故宫博物院，只有极少数流散民间，本作不仅装裱极精，更承载着重要的历史信息，抒发着乾隆作为杰出政治家的怀古幽思，虽贵为国君但内心亲近自然、敏感柔情的真实一面，其珍贵程度已不言而喻了。