题识：洪绶。|钤印：陈洪绶印|鉴藏印：陈美麟印、美麟珍藏、藏之仓谷、周仓价珍、蒋伟鉴赏、雁荡周氏昌谷、周仓谷玺|题跋：|1.陈老莲文姬归汉图真笔。谢稚柳鉴题。钤印：谢椎柳、丙子八十七|2.此陈洪绶中年所作文姬归汉图，画笔极精，原为故友画家周昌谷所藏，读此画如见故师故友，不胜感叹。庚辰（2000）金秋，云间程十发题。钤印：十发、程印 |明代早中时期，“古意论”是人物画坛的主流，以形为主，摹古溯源的风气下使人物画坛缺少一定活力，而陈洪绶造型大胆、夸张怪诞的人物风格打破了当时明末清初画坛的风气，他笔法高古，以严谨的态度、精妙的笔墨、古朴清简的美来表现出淡雅的形象，创造出了人物画中前所未有的新形象。一生以画见长，尤工人物画，与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”，谓之“明三百年无此笔墨”。|陈洪绶在人物画上的成就，壮年时已由“神”人“化”，晚年则更炉火纯青，愈臻化境。造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在“化”境中不断提炼。本幅《蔡文姬归汉图》，画幅主要人物就是行将回归故乡的蔡文姬，老莲笔下的文姬没有去强调她的美貌，反而将她画成了一个被离别压垮了脊背、面容痛楚的母亲，“一步一远兮足难移，魂消影绝兮恩爱遗”。左贤王面对爱侣归去，蹙眉扼腕，悲伤却又无奈，只有避开文姬的眼神。稚子抹泪奔向母亲，痛哭哀嚎。一旁的汉使看得此景不禁慨叹。老莲勾画极细的面容轮廓及须发时，下笔沉着，不急速溜过，以圆转流畅的高古游丝描勾衣纹，用线上柔润且高古老练，画面悠然，着色清淡。树石一色，树石相连也是老莲常用画法之一。用笔古朴，间以石绿点苔，打破实线的古板，又不失原本的厚重。|文姬归汉是常见人物画题，历来画家多写大漠驼队风雪归人，或重魏王汉使威仪，场面宏阔，而本作陈洪绶却另辟蹊径，此离别场景写前人之不敢想不敢画，人物传神入微，想见当时情境，当如此画，可谓深达人心。人言老莲天真率性，道法自然，突破陈规自成一家，非单指其人物奇骇夸张，其题材选择上亦可见一斑。|本作有谢稚柳题：“陈老莲文姬归汉图真笔，谢稚柳鉴题”，程十发：“此陈洪绶中年所作文姬归汉图，画笔极精，原为故友画家周昌谷所藏，读此画如见故师故友，不胜感叹。庚辰金秋，云间程十发题”，又为著名画家周昌谷旧藏，可见本作乃陈老莲难得精品。