著录：|1.《听帆楼书珍记·卷五》，潘氏刻本，第十四页，以及《听帆楼书画记》目录，四集第七辑13、14页，1843年。|2.《愙斋公手书金石书画草本三十六页》，吴大澄著，上海图书馆藏善本。|3.《中国书画全书》，第十六册，第752页，上海书画出版社，1993年。|4.《改订历代流传绘画编年表》，第186页，北京人民美术出版社，徐邦达著，1995年|5.《明清中国画大师研究丛书·王石谷》，第168页，陈履生著，吉林美术出版社，1996年。|6.《明清书画选集》，第12页，云平主编，河南人民出版社，2001年5月。|7.《王石谷年谱》，第127页，赵平编，吉林人民出版社，2008年。|8.《王翚·上》，第186页，河北教育出版社，2011年。 题签：王石谷仿黄鹤山樵卷。秋红池馆珍藏。|引首：啸傲林泉。吴大澄。钤印：大澄|题识：平生见山樵卷轴颇多，此撮用其意，所谓佳处领其要者。康熙乙酉十月望日，海虞石谷子王翚。|钤印：石谷、王翚之印、上下千年|鉴藏印：季彤审定、潘氏季彤珍藏、季彤心赏、大澄、陈宇之物藏印、刘叙堂、望鹤书屋、刘鉌|题跋：|1.石谷此卷昔为仪君墨农所藏，余以大衍之数得之，藏之听帆楼廿馀载矣。晴窗展玩，恍如云雾生于室中，山川集于几上，非数十年苦心孤诣，不能臻此画境，前月有人石谷画册索售，娟秀不让此卷，交臂失之，今犹耿耿于怀也。己酉初夏雨窗，潘正炜记。钤印：正炜、季彤|2.恽正叔谓北宋之画首推北苑，北苑嫡派惟推巨然。北苑骨法至巨然而该备，石谷之于叔明亦然，叔明即深得于巨然而又能变者也。世之尊石谷者，推为能集众画之大成，又论师石谷者，当知石谷之所师。揽斯轴益信。壬午小春，梁溪二南钱宝和时客海澳，年七十三。钤印：钱宝和印|3.右石谷子暮年之笔，自识作于康熙四十四年乙酉，年七十四岁。笔致苍劲，丘壑富繁。自云仿叔明，实集元诸家合成一体，岂专似而已者！友人携示，为识数言于末，卷曾为潘季彤听帆楼收藏，记之于其书画记中，得之者当宝之。壬午十月，徐邦达题。钤印：徐邦达印、孚尹|4.清初四王中石谷摹古之功最深，尤以学黄鹤山樵可谓形神具肖，当时画家罕有其匹，故烟客、玄照皆称誉之。此卷为其晚岁之作，自谓撮其用意所得佳处领其要者，可见自信已能融会山樵精粹为已所用，非复仅以模仿为功矣。吾粤藏家潘季彤跋中称，其非数十年苦心孤诣，不能臻此画境，可谓至言。此卷约在清季由粤流转至北，故后有无锡钱宝和题跋及吴愙斋篆书引首，今则为吾友陈宇之所得，宇之好古书画，尤重四王，此卷可谓的所归矣。庚寅六月，黄君实拜题。钤印：黄君实印、松云堂 |说明：|1.潘季彤旧藏并跋，钱二南、徐邦达、黄君实跋。|2.钱二南（1869-?），名宝龢，字仲良，号梁溪老渔。原籍江苏无锡，落籍广东梁溪。擅书画诗词，晚岁居澳门，斋名“红叶词馆”，有私章刻“家在江南客岭南”，因号二南。|云雾生室中 山川集几上|——浅析王石谷《仿黄鹤山樵卷》及其递藏|王翚一生临古无数，功力之深有清一代画家无人可与比肩。宋元诸家中，以拟范宽、王蒙二家最得神趣，传世佳作甚多。王时敏曾评论王翚仿古作品谓：“时之力追古法者，亦不过专学几家，岂能于历代诸名迹尽人其阃奥，且形似者神或不全，神具者行多未肖，求其笔墨逼真，形神具似，罗古人于尺幅，萃众美于笔下者，五百年来从未之见，惟我石谷一人而已”。|此王石谷《仿黄鹤山樵》卷，设色绢本，高32公分，长469公分，吴大澄篆书题引首：“啸傲林泉”四字。本卷作于康熙四十四年（1705）年，时王翚七十四岁。是其仿王蒙之笔意。构图繁茂，境界幽远，气势壮伟。卷前绘苍松寺院，山房数间，松间二人对语而立，侍童抱琴归来，院后松干参差掩映于云雾烟霭中，其后山间有瀑水奔流而下，缘径而行，见策蹇行旅四人，神态悠然惬意，穿行于空寂的山谷之间。卷中段飞瀑激流，竹林茂密，茅屋之内，高士趺坐，谈玄论道。茅屋左侧，山径蜿蜒而上，绘山间庄院，屋内学子诵读，孜孜以求。山麓直跻山半处绘长桥横跨，高士侧立，其浅水平流直下。桥左侧有挑担、扶杖者主仆二人，似有归庄之意，其画尾绘高山巍峨，独出云天。瀑布奔流而泻，山路崎岖，乘跛足驴，又见远处群山绵邈，林木森茂，有溪山无尽之境。全卷用笔松秀缜密，直抉王蒙神髓，用墨则沉沉有铁色，精光扑人眉字。虽为拟王蒙之笔意，却又具“本家笔法”，是其画中上品。|本卷，完全符合王翚以“运宋人丘壑”为构图之范式，其主要是以满足古代文人士大夫可行可居可游之心理，此长卷布局上讲究风水之学，其主体建筑、居室皆或背倚崇山峻岭，或掩映其间，两侧则多以较为低矮之山峦环绕；居室之前以更为低矮的山丘和古树围住水道遮挡气流，繁茂的树木生长于峰峦沟壑之间，营造出一个四面较为紧凑、封闭、具有安全感的的景观。整体山水的平、高、远以溪桥、山径连接，点缀凸显居室建筑、行旅高士等等，以表达作画者与观者之向往。如康熙二十年（1681）的《江城送别图卷》、康熙二十六年（1687）年《太行山色》卷、康熙二十二年（1683）年《仿巨然夏山烟雨图》卷以及本卷都是这种全景式构图，这个时期也是王翚长卷创作的顶峰期。|卷后有潘正炜、钱二南、徐邦达、黄君实长题。著录于《听帆楼书画记•卷五》。潘正炜（1791-1850），字榆庭，号季彤，又号听帆楼主人，广东番禺人。精鉴别，富收藏书、画，收藏之宏富，誉为“甲于粤东”。着有《听帆楼诗钞》、《听帆楼书画记》。其中《听帆楼书画记》是他从200多种名家珍品中拔得160余种汇编而成的专着，这是他30多年来，不惜重金罗购自魏晋以来历代名家书画真迹，又久经品赏，严格精审之所得。书中收编各珍品先后流入宫廷，历史名人及鉴藏家手中所加添的印章、题跋、赞咏均一一载录无遗，深受朱昌颐、吴荣光诸家的推崇。|依后跋潘正炜所题可知，题跋时间是己酉（1849），题跋中所述：“藏之听帆楼二十余年”可推是他19世纪20年代入藏本卷，潘氏之前为“仪墨农”旧藏。“墨农”为“仪克中”名号，仪克中（1796—1837），字协一，号墨农、姑射山樵，其先山西太平（今山西汾城）人，父官广东盐运使司知事，遂为番禺（今广州）人。仪克中工诗，善画，山水浑厚，取法王、恽，着《剑光楼集》。潘季彤从仪墨农处得之此卷，捧爱有佳，后跋中所题：“晴窗展玩，恍如云雾生于室中，山川集于几上，非数十年苦心孤诣，不能臻此画境”。题跋己酉年是潘氏去世的前一年，还在展玩此卷，可见潘对本卷垂爱之极。之后本卷藏于吴大澄之手，著录在《愙斋公手书金石书画草目》中，根据吴大澄年谱的记载，“吴大澄于1887年（光绪十三年），调任广东巡抚，又同葡萄牙强占澳门和香山七村的侵略活动作斗争。”1887年吴大澄任广东巡抚，这才有了与潘氏家族接触获藏此卷的机会，将之带至澳门，辗转至壬午（1942）被客居澳门的钱二南获观，钱二南（1869-?）名宝龢，字仲良，号梁溪老渔。原籍江苏无锡，落籍广东梁溪。擅书画诗词，晚岁居澳门，斋名“红叶词馆”。本卷流至澳门期间还有一位重要的鉴藏者，正是本卷后隔水的藏印钤盖者“刘叙堂”，刘叙堂，广东中山人，清末文人、收藏家，创办商号“怡兴堂”，晚年居澳洲，参与过澳门社会赈济活动，其部分藏品流入艺术品市场，着有《粤游笔记》。结合刘氏本卷钤印的位置及生平游历、收藏情况所推，这卷作品在吴大澄之后最有可能是刘叙堂的收藏，后出示予钱二南赏鉴题跋。又于壬午十月，被鉴定界泰斗徐邦达先生赏鉴所题，称其：“石谷子暮年之笔……自云仿叔明，实集元诸家合成一体……得之者当宝之！”后复著录于自纂的《改订历代流传绘画编年表》中。至此，本卷清中期之后的递藏非常清晰，著录亦殷实可考。|众所周知，王翚的摹古之作能够“如镜写形，如灯取影，毫发不遗，与旧并观如出一手”，已达到了令人叹为观止地步。此卷布置精密，姿韵苍深，林木峰峦、坡陀溪涧无法不备，经“听帆楼主”潘季彤等精审宝藏，又经多次权威著录，数百年神韵不失，识者当珍之宝之。