款识：1.海岳研山铭，周立崖摹之听雨楼帖。原脱“厚坤”二字，旁注真迹，日录又失一“霆”字，其文遂不可读。剑秋先生雅属，癸未春张伯英。2.剑秋先生正之，癸未嘉平张伯英。3.偶见香光书此词，逸趣横生，非拙腕所能拟，录其文，剑秋先生清属，癸未孟夏张伯英。4.乌云帖快雪堂以重摹赝跡入石，故无神采。剑秋先生雅属，癸未冬仲，张伯英。钤 印：1.张伯英印、东涯老人2.张伯英字勺圃、东涯老人3.张伯英字勺圃、东涯老人4.张伯英字勺圃、东涯老人

释文：1.五色水，浮昆仑。潭在顶，出黑云。挂龙怪，烁电痕。下震霆，泽厚坤。极变化，阖道门。研山铭宝晋山前轩书。2.夫蔡邕不谬赏，孙阳不妄顾者，以其玄鉴精通，故不滞于耳目也。向使奇音在爨，庸听惊其妙响；逸足伏枥，凡识知其绝群，则伯喈不足称，良乐未可尚也。至若老姥遇题扇，初怨而后请；门生获书机，父削而子懊，知与不知也。3.壶山居士，未老心先懒。爱学道人家，办竹几团、蒲茗椀。青山可买，小结屋三间，开一径，俯清溪，松竹栽教满。客来便请，随意家常饭。若肯小留连，更薄酒，三杯两盏，吟诗度曲，风月任招呼。身外事，不关心，自有天公管。4.天际乌云含雨重，楼前红日照山明。嵩阳居士今何在，青眼看人万里情。此蔡君谟梦中诗也。仆在钱塘，一日谒述古，壁上小书一绝，君谟真迹也。约绰新娇生眼底，侵寻旧事上眉尖。问君别后悲多少，得似春潮夜夜添。又有人和云：长垂玉筯残妆脸，肯为金钗露指尖。万斛闲愁何日尽，一分真态更难添。二诗皆可观，后诗不知谁作也。
上款人赵椿年（1864-1942），字剑秋，晚署坡粼，江苏武进人。服务财政税务之余，工书，能诗。曾任江西巡抚署文案、瑞州知府、商部郎中、农商部参事、财政部次长、农工商部右侍郎、审计院副院长。著有《覃研斋石鼓》、《考释》、《诗存》、《一沤集》等。备 注：Lot 515与Lot 70-77为同一藏家提供。 张伯英幼承庭训，入私塾，17岁拜清末探花、翰林院编修冯煦为师。从小就显示自己在诗词歌赋及书法方面出众的才华，1902年张伯英和他的叔叔张云生参加科举考试，同科中举，传为佳话。徐州人讲义气好酒，多慷慨悲歌之士，徐州书法家多以魏碑为宗，方劲古拙，蔚为风尚。张伯英书法造诣极深，从颜体入手，再学魏碑，后上追羲献父子，下至宋元明清，博览群帖，碑帖融合，形成自己独有的风格特征。晚清时期，在康有为等人的倡导下，“尊碑抑帖”的观念强烈地冲击着书坛，成为时尚。张伯英敏锐地认识到，“尊碑抑帖”有矫枉过正的危险，于是深入探究“碑”和“帖”的优势和不足，采取“纳碑入帖”的做法，他舍弃了魏碑生硬的 “碑面”，将朴拙雄强之气有机揉进作品之中，用笔方圆兼备，锐而不峭，厚而不滞。结构紧凑严密，紧敛而不拘谨，字体宽博雄放，规整而又洒脱，是彭城书派的盟主。当时，张伯英与赵声伯并称“南北二家”，又与傅增湘，华世奎，郑孝胥并称“民国书法四大家”。其弟子启功叹服曰“勺翁尤好六朝墓志，每得拓本一幅，必手临一再。今观勺翁之书，行书中自有刚健之骨，真书中自有生动之趣，此勺翁之书之所以为妙也”。张伯英在碑帖鉴定方面同样有很高的造诣，自谓“平生无他技，惟承家训，辨书帖真伪无所失”。曾仿《四库全书》体例，著有《法帖论稿》七卷。其中列举了自宋到清帖刻512种，详细分析论及了各名家书派的优点和不足，为我国碑帖学界的权威名著。本四条屏所书内容分别为孙过庭《书谱》选句、苏轼《天际乌云帖》、米芾《研山铭》、董其昌《行书宋濂父骞山溪词》，四家书风各有不同，张伯英虽名为临帖，实纯以己法为之，并于落款处详辨各本之优劣，同赠“剑秋先生”赵椿年。二人订交多年，晚年赋闲在家因同雅好金石，多有书作往来。