出版：《广州集雅斋建店二十周年书画展图录》第121页,集雅斋，2003年。
款识：水成方折因函玉，天为圆通作散花。集古籀文，黄宾虹。钤 印：黄宾虹、潭上质印、十砚千墨之居

黄宾虹自20岁就开始临写篆书，一生几无中缀，且绘画也主要得益于篆书用笔，成为他绘画艺术成就不可缺少的组成部分。因常习篆书，使他对金石鼎铭文字颇感兴趣，手摹心追，所见三代印鈢佳品，便不惜重金收购，以为研究三代古籀之资料，同时也为他的篆书创作提供了肥沃的土壤。宾虹老早期篆书作品字体较方，体划整肃，行自谨严的小篆，其体势与传统小篆相近，但用笔已融入大篆笔意，一改小篆的单调和呆板，只能说是初露篆书面貌端倪。在日后的多年研求中，以商周甲骨文、金文为体，融入玺印文字、陶文的笔法和结体，对三代古文字形体变动不拘，外形参差不齐，形态变化多端，蕴含不齐之齐，大巧若拙之美而情有独钟，且有效地进行裁剪而纳入自己的书作中，对此，他自谓：“妙悟一波三折，便是从钟鼎中来”。他认为：“三代文字用笔与布置之妙，胜于拓《石鼓》、《国山》诸碑。”在他看来，为时人推崇的《石鼓文》尚不如三代古文字来得深奥高妙，非亲闻亲爱不能理会。此间他的篆书字形较前期修长舒展，用笔也已显松灵自在之气，笔与笔之间搭得不是很紧，有舒和散逸的气象。