「大清乾隆年制」六字单行篆书款 |器型方扁，为半器造型，仿花瓶制式，背面平坦有孔，以系绳悬挂。瓶撇口，束颈，颈部两侧饰螭龙耳，溜肩，方腹，台阶式撇足，底部设计巧妙，做成木座式样，与瓶身连为一体，既见工艺别致精巧，又得造型完美精致。通体纹饰精细别致，以矾红绘细密凤尾锦纹于白地之上，远观似为粉红地之感，近察方叹工艺超凡，仿佛锦织华秀，瑰丽堂皇，实为乾隆御瓷风格之典范。口沿缀蓝色点状纹饰一周，其下绘如意纹，上描金为饰。颈部、肩部、腹部以洋彩绘制缠枝花卉纹、卷草纹、螭龙纹等，肩部、近足处绘变形莲瓣纹各一圈，双耳、底座均施红釉，其上以金彩勾勒纹样为点缀。壁瓶腹部主体部位以方形开光内填诗文及绘画为饰，其中一只内绘山水亭台图，山壑纵横，远处飞鸟一二，云雾缭绕间崇山若隐若现，垂柳翠树掩映，间或桃花三两枝，山石嶙峋间屋舍俨然，亭台伫立，河边游人嬉笑赏玩，春光无限，一派生机。另一只开光内白釉墨彩隶书写就乾隆御制诗《咏挂瓶》：「官汝称名品，新瓶制更嘉。随行供啸咏，沿路撷芳华，挂处轻车称，簪来野卉斜，红尘安得近，香籁度帷纱。」后落「乾隆御题」，并钤「乾」白文与「隆」朱文玺印。背施松石绿釉，器底金彩篆书「大清乾隆年制」六字横款，古雅非常。|据康蕊君所著，「锦上添花之艺，中外皆有，乃以分层划花之法，强调饰地之间的对比。」此种技艺在中国最早见于宋代，以耀州窑和磁州窑最为著名。至清朝时差不多同时出现于紫禁城造办处及景德镇御窑厂，乃将已施釉白瓷上罩彩，剔去饰纹部分之彩料，露出白瓷，之后继续加彩，乃乾隆时期最为繁缛华丽的纹饰种类之一。|据耿宝昌《明清瓷器鉴定》记载，壁瓶造型最早出现在明代万历时期，挂于殿堂大厅墙壁或床内柱子上，供插花之用。万历十九年《遵生八笺》载：「四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，冬夏两可。」足见当时文人对壁瓶的喜爱。清朝初期热度消退，直至乾隆二年唐英督陶后，将传统壁瓶加以革新，使其变得纤巧雅致，同时佐以华丽的纹饰，从而使壁瓶在诸类瓷器精品中脱颖而出，深得乾隆钟爱，以致多次赋诗赞赏，自此壁瓶作为一种经典器型为世人所喜爱。而又因乾隆一生六下江南、四次东巡，每年秋天还要到承德围场打猎，故轿撵是其主要的出行工具，为供沿途赏玩，便将壁瓶挂入轿撵，「轿瓶」之名即由此而来。乾隆不吝对壁瓶之爱，《清档》中有载，乾隆三十年元旦，景德镇御窑厂进贡了不少轿瓶，北京故宫博物院现收藏有二百四十八件乾隆时期壁瓶，形制各异，而其中一百三十八件上书有不同体例的乾隆御制诗，其中题材多为吟咏此类器物，《清高宗御制诗文全集》中便收录有七首，而在这其中，绝大多数所书御制诗均为《咏挂瓶》，正与拍品相同。该首御制诗写于乾隆八年（1742年），当时三十三岁的乾隆帝第一次东巡，从北京经过承德前往盛京，拜谒祖陵，扩建沈阳故宫，共历时三个月，途中写下此诗，表现出乾隆皇帝一路轻车骏马、意气风发的天子风范。|乾隆时期其他书有诗文例可见台北故宫博物院藏品，著录于《华丽彩瓷——乾隆洋彩特展图录》中；另有一对蓝地典例，现藏于南京博物馆，著录于《康熙瓷器图录》；另一例见大维德基金会收藏，现藏于大英博物馆，出版著录于Rosemay E.Scott所著《清代宫廷瓷器》，伦敦，1998，图3；此外还有范例可见天民楼收藏，著录于《天民楼藏瓷》第一集，香港艺术博物馆，香港，1987年，图116。香港苏富比于2017年春拍中上拍一件清乾隆粉彩开光题御制诗花卉纹撇口瓶，原为山中商会旧藏，其风格与本品有诸多相似，均以开光内绘图样及题写乾隆御制诗为主，且所绘矾红凤尾纹锦地如出一辙，当时以2170万港币成交，堪为佳话。诸多典例均可见此类器甚为乾隆所钟爱，颇具影响。|来源|美国藏家旧藏|参阅：|《华丽彩瓷——乾隆洋彩特展图录》，2008，页86，图20|《天民楼藏瓷》第一集，香港艺术博物馆，香港，1987年，图116|《故宫博物院藏御制诗陶瓷器》，故宫博物院，2016，号43、55、58|香港苏富比，2017年4月5日，Lot. 3626