|说明：宋明时期，各式花器随之而出，造型丰富多变，其中以壁瓶最见别致。晚明高濂《遵生八笺》一书曾作如此赞誉“床内后柱上钉铜钩二，用挂壁瓶，四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，冬夏两可”。可见，当时文人对壁瓶的喜爱至深。有清一代，壁瓶深得宫廷钟爱，制作之盛，独步一时。壁瓶多见瓷质、金属质或木质，而此件作品寿山石为材，极为少见。此瓶正背面分别以两块大料拼合而成。背面平整光滑，正面流畅，圆浑无棱。撇口束颈，长鼓腹下敛，足墙略高。口沿双弦纹内阴刻卷草纹，足墙饰倒垂蕉叶纹。扣眼下方浅口各设一孔，以悬挂之用。颈腹部通景以锦纹为地，浮雕庭院仕女图，栅栏前一女子伫立，头束高发髻，身着广袖长衫，肩披锦带，手指身旁盛开之菊花，眉开眼笑，似有所语。周围山石嶙峋环绕，祥云迤逦，兰草松柏依势而生，一派花园雅趣之韵，再经绿彩的渲染，更显春意盎然。人物衣饰及花瓶等处均以金彩描绘，更显其富力之气，非达官贵族不能有之。寿山石大多产于月洋山顶峰，开采于明末清初，以其“似玉而非玉”，且易于受刀的特质，备受文人雅士宠爱，故清代郭柏苍《闽产录异》称：“芙蓉石似白玉而纯粹，玉不受刀，逊于芙蓉矣。”陈亮伯在《说印》中更说：“马之似鹿者，贵也，真鹿则不贵矣；印石之似玉者，佳也，真玉则不佳矣。”此件寿山石描金加彩庭园仕女图壁瓶，雕刻刀法娴熟流畅，工艺精雕细琢，人物颇得传神之妙，如同立体的清宫绘画，可谓风格独具，实乃斋室佳伴也。