出版|康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1836 「大清雍正年制」款 |备注|J.J. Lally，纽约||此件珍罕的雍正御制仿木纹瓷桶，是展示清朝利用釉上彩的想象力以模仿其它材质与夸耀创造能力的最佳典范。桶身胎体稳沉，釉质滋润。内外遍施木纹釉，腹部、胫部塑两条黄釉仿竹篾形桶箍。纹饰造型宛如木制桶，工艺精良，惟妙惟肖。寓意”江山一统”。|在雍正与乾隆朝间，御窑厂调配创造出前所未有的多样釉色及釉上彩设计效果。台北故宫博物院藏一组搬指九枚，釉色各异，有仿木、竹、抱子石及大理石纹理，有的呈现漆器、金银错铜质地，也有追仿孔雀石和绿松石纹路，正是最佳证明。虽然绝大部分此类仿釉彩瓷传世品多是乾隆朝作品，但是流传至今的少数雍正瓷中，件件都是精品，而且多为仿木纹釉器。各式釉彩中，有两种以氧化铁发色的红彩最适合模拟木纹效果。|中国制瓷史上很早便开始使用红彩，到了十八世纪，工匠发现如果以硝酸钾代替氧化铅为熔剂，氧化铁红彩可以呈现出偏橘色的效果，十分接近漆器以及木纹的质感。同时，藉由降低石灰质与氧化铁的比例，达到施薄釉的效果，使瓷器可以于还原焰中烧成，于氧化气氛中冷却，烧造出多层次的釉彩，包括不同深浅的棕红及橙红，以达成如本件提桶所见之逼真仿木纹效果。传世雍正瓷带仿木纹釉的器物大多为文房用品，而且多用于点缀效果。北京故宫博物院藏有一只瓷笔筒，中央以墨彩绘山水图纹，上下沿饰几可以假乱真的仿木纹釉。另一只雍正粉彩瓷笔筒绘人物山水，藏于伦敦维多利亚与阿尔伯特博物院，也是相似的装饰风格。还有一件旧金山美术馆藏的雍正款连座镂空瓷笔筒，底座亦施类似木纹釉。清十八世纪期间，似乎十分风行仿木纹釉。沈阳故宫博物院及南京博物院各藏有一只仿木釉金里碗；沈阳故宫博物院还有另一只内外皆施仿木纹釉的浅碗。台北故宫博物院藏有一把乾隆年代的多穆壶，施仿木纹釉，器身上仿镶铜凸边饰，与此件提桶上的仿编织凸饰带有异曲同工之妙。北京故宫博物院收藏一只带雍正款的三足盆，无论是在仿木纹以及木板拼接的细节，或是仿编织凸饰带的式样，都与此件如出一辙。另一件瑞士玫茵堂藏无款但是定代雍正至乾隆朝间的一件仿木纹釉桶，编织饰带就只是平面绘于器身而非如本件或是北京故宫藏品的为立体装饰。|中国各地所制造的木桶比例与型制并无统一标准，但作法皆为利用木板拼接，再以编绳于腹部和底部紧紧扎捆，完全如同本件提桶的样子一般。至于提把部分，则有不同材质的选择，可以是木柄，或是绳索，也有混合二者使用。北京故宫收藏的「雍正像耕织图册」里，第八开「淤荫」中可见画工将身为皇子的胤祯绘成农夫，身旁有两只木桶，桶上耳间打洞穿绳；第十四开「灌溉」则见桶口支一根木枨，型制接近本件但是比较简单，提手也不如本件精美复杂。除了本件外，另有出版过的类似为雍正仿木纹釉提桶，是上海博物馆藏品，收录于2002年三木出版社出版，汪庆正著录的《中国陶瓷辞典》中，第228页，右下角，无论是器型与大小，二者皆十分相近，差别只有上海博物馆藏品落青花款。