出版|《15-18世纪中国陶瓷》，埃斯肯纳齐，2006年，页44-45|《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，2018年，页114-115，编号43 「大清康熙年制」款 |备注|David A. Berg旧藏|纽约佳士得，2000年9月21日，编号383（公益哈佛大学艺术博物院）|北美十面灵璧山居旧藏，编号EK306|展览|「15-18世纪中国陶瓷」，埃斯肯纳齐，伦敦，2006年|「大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展」，保利艺术博物馆，北京，2018年||本品因造型纤细似柳叶，故有“柳叶瓶”之称；又因隽巧秀美宛如亭亭玉立之佳人，又称之为“美人肩” 。所敷豇豆红釉，色调淡雅宜人，犹若桃花，娇嫩之美不可言喻。器底挖足甚深，足底内所署楷书“大清康熙年制” 两行六字款。|足外墙呈现一圈较宽的无釉涩胎，这是为了与安放柳叶瓶的底座相匹配所以特意留出的涩胎圈，然此说法实则因果倒置，其出现正是由烧造工艺所决定。柳叶瓶形体修长，下腹内敛，底足径幅甚小，故而器物重心不在下部而是在肩部，正常摆放尚觉不稳。如果使用常见瓶类的装烧方法，以垫饼为之，无论在入窑安放还是烧窑过程当中只要稍有轻微晃动均会倾倒损毁，根本不可能成造。因此必须在装烧环节予以特殊处理。充满智慧的景德镇窑工便以瓷土塑造出厚逾一寸的垫烧具，上面挖出内凹的窝洞，正好略大于柳叶瓶的下部。同时为了避免窝洞与柳叶瓶烧造中粘结，柳叶瓶凹入窝洞的部分必须刮去釉，再于窝洞内抹放谷糠灰分隔了窝洞与柳叶瓶胎土的直接接触，烧造当中既稳固又不怕粘连。出窑之后，出于美观和陈设稳固的考虑才需要给柳叶瓶匹配内凹式底座。康熙一朝于众多豇豆红器皿之中，太白尊、镗锣洗常见，若论数量之稀少，当推柳叶瓶、蟠龙瓶等立件，故历来难求一见，两岸故宫博物院均有收藏。