|备注|香港重要私人收藏|瓶唇口、直颈，扁圆腹，颈、肩相交处对称饰如意耳，下承椭圆内凹式矮圈足，其器形源自永乐扁瓶，明代洪武时期御窑厂开始烧制此类器物，盛行于永乐、宣德时期，至清代雍乾时期皆有仿烧，又称为“抱月瓶”或“宝月瓶”。此瓶通体罩施白釉，其上腹部双面绘饰纹样，一面施粉彩以极纤细之笔触绘饰虞美人，花瓣自然卷曲，浓淡相宜，花枝婉转如行云流水，衬以绿叶和蓓蕾，画风写实而灵动。此处描绘别具精妙，叶片乃至偃垂花苞上的绒毛皆一目了然，并巧妙的运用色泽深浅的变化营造出柔软的花瓣在阳光下阴阳向背之效果。更有姿态各异的彩蝶翩跹而来，细节描绘同样一丝不苟，栩栩如生。另一面之画风则迥然一变，浓云重裹，浪涌激流，以墨彩绘饰的乌云之中，有苍龙腾挪于其间，若隐若现，气韵滂沱，俯首下探处一尾鲤鱼跃然而出，与苍龙形成相对之势，整体描绘详尽而写实。其龙纹遵循三停九似之原则，龙角、鼻、颌下生髯，背脊、龙爪及龙尾等具体描绘处，所用笔触各不相同，并运用不同色彩及浓淡描绘苍龙及鱼身，还划以细若毫芒的鳞片，使其外观和质感愈加逼真。|整器双面描绘纹样皆似出自唐英之手笔，自雍正六年始，唐英以内务府员外郎身份驻节景德镇，负责协助常驻淮安的督陶官年希尧处理窑务，传旨烧造的瓷器，均由年希尧家人持样交景德镇御厂烧造办理。御厂总理年希尧住淮安关署，每岁只春秋两次去景德镇巡视窑厂；驻厂协理唐英亲自办理制造细事。此后，唐英便与清代官窑督造事业结下伴随终生的不解之缘。|在其悠长的榷陶生涯中，对虞美人及墨龙纹样尤为钟爱，如其所创作的戏剧《虞兮梦》赞咏虞美人“内中有一种虞美人花，最多可爱，他色艳香轻，偏反袅娜。”并认为其为虞姬贞魂烈魄所化“学生所爱者乃千古之英雄贞烈，非一时之狂香妖色也。”而画龙诗则在其手稿中亦多有提及，如其一“指日春雷震太空，甲麟头角势英雄。乘云带雨飞千里，吸露呼风上九重”；其二“尘眼昧端倪，首尾谁测识。八十一鳞成，天矫自灵异”而现藏故宫博物院，以其一诗句题诗的天球瓶即如诗句所写绘墨彩云龙纹（《中国古代陶瓷艺术—明清彩瓷和颜色釉》页178，图76），纹样与本品十分相似，本品虽所绘纹样并非墨彩云龙，但其造型及线条描绘皆一体而同源，当为其不同时期不同装饰风格的艺术作品。墨彩龙纹尚一例可供参考，为香港中文大学文物馆典藏的乾隆墨彩云龙纹笔筒（著录于林业强先生《台阁佳器—暂得楼捐赠堂名款瓷器》，图版14），对比三者皆可肯定当出自同一人之手。此瓶所画的三爪龙，也符合朝廷对民间用瓷礼制规格要求，故而这件抱月瓶应为唐英的自制瓷器，其纹样及装饰风格皆为唐英榷陶早期雍正一朝所有，此瓶之样式则可参见北京故宫藏清雍正青花梅鹊纹背壶（《故宫博物院藏文物珍品全集-青花釉里红（下）》，图版97）；另可比著名的大维德爵士藏瓶，藏伦敦大英博物馆（录康蕊君及霍吉淑，《大英博物馆大维德爵士藏中国陶瓷精选》，图版44）。雍正一朝改称此式为“马挂瓶”，如《清档》载：“雍正六年正月初九日，郎中海望，员外郎沈嵛唐英传做备用珐琅马挂瓶一件记此。”此瓶或许即为传烧御窑之呼应，属雍正时期唐英陈设瓷之珍品，极具魅力与风骨。|台北故宫博物院藏所藏的雍正甲寅（1734年）夏四月绘作的“清 邹一桂 花卉画册”，其中第八幅画的便是虞美人，旁有当时为宝亲王的弘历题赞：“一曲虞兮怆别神。徘徊犹忆楚江滨。那知爱玉怜芳者。不是当年姓项人。”并钤印一，“正谊明道。”