款识：吾友越之同志旅居江南九载，曾有自遗诗云：江南客九载，梦里犹唏嘘。因嘱余作江南春雨图，图成相赠以志纪念耳。一九六二年国庆节时同寓北戴河海滨宾舍，可染并记。|钤印：李（朱文）、可染（白文）、陈言务去（白文）|题签：李可染江南春雨。钤印：越之（白文） |说明：李可染基金会证书，编号LKRAF-L-00778。||备注：上款人“越之同志”为李越之（1920-1997），曾任热河省委组织部副部长。建国后历任上海电业局党委书记，北戴河区委副书记，秦皇岛市委副书记等职。平素雅好文艺，擅诗词，与李可染交善。||烟雨中的江南，你划着船儿翩然而至|——李可染《江南春雨》中的江南既视感|陈姗|古人云“水墨之上色无功”，又云“墨分五色”，用墨达到出神入化的境界所能带来的笔墨韵味是十分雅致的。所谓“近溪幽静处，惟藉墨烟浓”，笔墨氤氲所带来的似真似幻、若隐若现、恍兮惚兮的视觉享受亦是奇妙的。|远山如屏，近水似镜，屋宇亭台，疏疏落落，小桥流水，优雅宁静，李可染的画充满和谐、静谧、深邃与诗意，一切景观，从“繁笔密体”脱出，向着“简笔疏体”转化。《江南春雨》中，墨色施于江南春雨之间深浅浓淡的层次交叠，房舍俨然，舟艇纵横，墨色洇润之间变化微妙，似出天然。|李可染的绘画渗透着中国哲学“知白守黑”的哲理观念，黑与白在他的笔下成为虚实，成为对比，成为明暗，也成为有无。《江南春雨》就是利用黑白对比成功塑造水乡风景的典型作品之一，背景的山峦浑厚，前拥一湾秀水，流线型排列的村舍掩映在树林之间，笔墨整齐清洁，意境静谧安然，温和宁静。|李可染《江南春雨》创作于1962年的国庆节期间，是李可染为好友李越之所绘的精品。当时，李可染与李越之同寓北戴河海滨宾舍，题跋中有录越之同志的诗文道：“江南客九载，梦里犹唏嘘”，李越之旅居江南九载，对于江南春雨梦寐不忘，所以此画有重要的存世意义。|一切景语皆是情语，李可染的笔调大多沉郁厚重，像《江南春雨》这样明丽轻快的绘画实在难得。李可染的绘画构图十分讲究，在笔墨、造意与境界的处理上都能够别开生面，到古人未及之处。李可染笔下的江南，真正写出了江南水乡的韵味，以及神髓，可以说，这是一幅可以入梦的美景。|李可染擅于用墨，在黑中追求实体感。轻盈的构图中，山势宛如屏障，画面笔墨俱苍，皴擦筑山之体，点染得山之质。李可染重视写生，并将西画中的明暗处理方法引入中国画，将西画技法和谐地融化在深厚的传统笔墨和造型意象之中，取得了杰出的成就。|李可染对待自己的每一幅作品都十分认真，全力以赴，凡是他自己不认可的作品绝不会流向社会，因此李可染的作品流传于世的数量并不太多，其作品总数远远无法与齐白石、黄宾虹两位老师以及张大千等人相比，因此更为珍稀。