|说明：此瓶釉面暗划三组纹饰，依次为蕉叶纹、缠枝莲花纹，以弦纹间隔。此梅瓶保持了宋代梅瓶器身修长挺拔的特点，适当压缩了瓶身的高度，放宽可肩部和足部，使各部位比例更趋协调，瓶底所施甜白釉纯正洁净，此白釉乾隆甜白釉缠枝花梅瓶：撇口，翻沿口溜肩，鼓腹，圈足；造型匀称典雅，俊秀大方，亭亭玉立，白釉能够光照见影，并在釉暗花刻纹的薄胎器面上，施以温润如玉的白釉，便给人一种温润似玉的感受。给人以文静自然的美感。肩暗刻如意纹，胫暗刻莲瓣纹，腹通体暗刻缠枝花纹，纹饰流畅自然，若隐若现，淡雅流畅，胎薄体轻，釉汁莹润柔和，似玉如脂，尽显乾隆期艺术风格，为上乘之作，令人喜爱。底刻“大清乾隆年制”六字二行篆书款。此件乾隆六字刻款白瓷樽应为“花器，”作工极为精美，胎质坚至细润，釉面如质似玉，吸收了明代德化窑制瓷工艺，达至乾隆中早期白瓷工艺的巅峰。遍查资料未见其二，为宫廷专用器物。同前“乾隆天青釉双耳瓶”一个时期。此瓶造型优美，构思巧妙，工艺精湛，显示出乾隆时期高超的制瓷工艺。正如《陶雅》所述“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工”。|参阅：清宫档案记载：“雍正六年秋八月，怡亲王宣圣命，唐英着内务府员外郎衔，驻景德镇御窑厂，佐理陶务，充驻厂协理官。截止乾隆二十一年，景德镇官窑制作主要由唐英主持，因此这期间的白釉发展基本属于同一阶段，其白瓷制作变化主要是唐英在造型方面呕心沥血，推陈出新。期间，最值得一提的是乾隆时期出现了白釉玲珑瓷。乾隆之后，御窑厂制瓷较少出新……