款识：“大清雍正年制”六字楷书款 |说明：此雍正粉彩抱月瓶直颈，颈两侧置对称胭脂红双龙耳，溜肩所绘粉彩缠枝花卉，腹似圆月，椭圆形圈足，腹部开光绘蝴蝶花卉纹，腹部所绘芙蓉蝴蝶绘是雍正御瓷之隽品，以画笔妍美和布局精巧铸就其至高的艺术地位，成为瓷史之绝唱，美学之典范。此瓶其胎骨纤薄坚致，于莹白温润之釉面上绘设秋光芙蓉蝴蝶图，画中芙蓉横欹而出，吐萼含苞，风姿绰约，铺陈出新月形构图，而瓶之左上方则以极大的留白空间映衬出布局虚实结合之妙。其画笔清秀细腻，设色淡雅逸丽，芙蓉花开悠然，粉嫩怡人，绿叶阴阳反侧，尽显秋风中摇曳俯仰之姿，画意之雅犹如和风拂面，醉人心扉。含苞欲放，风情无限，构成内外辉映之效果。圈足修整细腻，抚之光润如玉，底为“大清雍正年制”六字楷书款，清秀端庄，青花淡恬，其绘画、胎釉、彩料、署款，无一不精，益见雍正御瓷之非凡品格。雍正一朝画意其与宋人写实花鸟画之精髓结合而成，遂营造出新的美学意境。芙蓉者，其花晚秋始开，霜侵露凌却丰姿妍丽，占尽深秋风情，因而有诗说其是“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳”。尤宜于配植水滨，开花时波光花影，相映益妍，分外妖娆，故《长物志》云：“芙蓉宜植池岸，临水为佳”。宋人“冰明玉润天然色”之诗句，吟咏木芙蓉丽质天成，形容其如冰一样明净无瑕，似玉一般润泽生辉。此瓶风雅当为胤禛所喜，将其移至瓷盘上，终年可鉴其美，得其趣。其时造办处承做的皇家用器，每一件的产造，皆需经过“呈核再做”的程序。若如本品之制作必先让宫廷画师绘出图样，经胤禛批阅同意之后下发御窑厂烧造方成。其画稿设计，往往必经几番修改之后，方有今日所见之清妍秀美。考其画样必将出自当朝宫廷画师蒋廷锡、邹一桂之手，二者师出恽寿平门下，强调形凖风格，其花鸟画沿袭自南唐徐崇嗣的没骨画法，写生写意并重，设色秾丽，笔调雅逸。其绘画风格符合雍正皇帝的审美取向，也融入了雍正皇帝的鉴赏韵味。与雍正同此绘画较相同的芙蓉纹图存世亦是异常罕有，《饮流斋说瓷》评述：“雍正花卉纯属恽派，没骨之妙可以上拟徐熙，草虫尤奕奕有神，检阅公私出版资料，目前参阅分别为：一、藏于英国维多利亚和艾伯特博物馆，收录于Rose Kerr，《Chinese Ceramics.Porcelain of theQing Dynasty 1644-1911》，伦敦，1986年，页112，图版97二、藏于纽约大都会艺术博物馆，收录于《Oriental Ceramics ：The World's Great Collections》， 东京、纽约、旧金山，1980-82年，卷11，编号158三、藏于美国旧金山亚洲艺术博物馆，收录于贺利，《Chinese Ceramics.A New Standard Guide》，伦敦，1996年，图版673。四、藏于江苏省常熟市博物馆，收录于《常熟市博物馆藏瓷》，图80 ，人民美术出版社，1999，北京。