【款识】甲午蕤宾月，法元人笔意，邗上袁江画。 【钤印】袁江之印（白文）、文涛（朱文） 按语：袁江（清）字文涛，江都（今江苏扬州）人。雍正时供奉养心殿。山水学宋人，楼阁精工。中年得无名氏所临画稿，技遂大进。其界画，有清一代推为第一。所谓“界画”，即以界笔直尺描绘山水楼阁，是较早独立成科的传统艺术门类，也是中国古典山水画的一种重要形式。元明以来，由于受文人攻讦，一度沈寂达数百年之久。清代扬州地区经济发达，界画随着新兴商人市民阶层喜新尚奇的审美好尚重新兴盛，涌现出一批专攻亭台楼阁的高手，袁江就是其中最具代表性的一位。其画作的欣赏和购买者，主要是在扬经营盐业的山西盐商。而遍布江南的私家园林，则成为其主要的创作题材。可就是这样一位大家，《中国美术家人名辞典》仅有三言两语，其生卒之年，学术界迄今亦无一定论。在后世文人画风一统天下的艺术环境下，界画乃被视为工匠所为，处境日益尴尬，即功力深湛如二袁、李寅、王云辈亦难幸免，今日观之，令人扼腕。 袁江长于山水，亦工花鸟蔬果。清李斗《扬州画舫录》载“（袁江）初学仇十洲，中年得无名氏临古人画，遂大进。”传世作品以取法唐李昭道，宋郭河阳、范中立、马钦山、刘松年、马和之及元代盛子昭、王黄鹤诸家为多。此作笔墨设色及构图技法明显受宋人、尤其是小景山水影响。袁氏作品有想象和写实两种风格，此应为艺术成熟时期师古自运之作。此轴布局深远，分三段：远景雄伟壮阔；中景宫廷院落；而位于画面下方的江中半岛绿荫团簇，烟波浩渺，大厦庄重，无疑是画家描绘的重点。为了表现树的深邃柔美，作者一改实笔勾勒、精工刻画的手法，而以细劲灵动的虚笔层层迭加，繁而不乱，密而不滞，将树林繁茂的迷人景致渲染的淋漓尽致。作品勾勒精细，赋色清雅，境界幽深，尺幅不大而有千里之势。