【款识】辛酉冬日，壮暮翁稚柳。 【钤印】壮暮（朱文）、谢（朱文） 【说明】1.2022年11月14日经谢稚柳、陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹并附鉴定证书。 2.附谢定琨先生点评视频。 谢稚柳山水取法不入一笔明清，径直在宋人的大山大水中探寻，1940年代，谢稚柳陆续寓目并鉴定了一批宋人名迹，如王诜《渔村小雪图》、董源《潇湘图》、《夏山图》等，尤其是对王诜《烟江叠嶂图》的鉴定过程，使他对北宋山水的研究借鉴深入到郭熙、燕文贵、王诜诸家，领略笔墨风韵外，又特别注重各个流派的融会贯通，逐步将北宗李郭和南宗董巨两类风格的造型和笔墨元素重新组合，形成独特的谢氏山水画格体。 本幅落墨山水，以墨笔为骨架，赋以淡彩，正反应了落墨的特点—“以墨为格而副之以杂彩，其迹色不相映隐”。而从落款1981年可知，此时谢稚柳对落墨法在山水画中的运用已经了如指掌，“易工整为放浪”，从原来的细笔转为粗笔，甚至是泼写。落墨法往往初以率意的阔笔铺陈大形，然后色墨层层并用，同时深入刻画细节，具有细笔画所不具备的粗细、干湿的反差对比和水墨自然晕化、交融的特点。以落墨法表现山水，长久以来成为谢稚柳绘画创作的一大梦想。树木造型工稳具体，姿态各异，顾盼有致。山石先泼写再勾点，十分注意山体的阴阳向背，块面多，线条少。看似阔斧大笔，非胸有丘壑者不能为之。整体章法上以高远法为之，分为三个部分，前后以云雾相隔，前景树木花枝，山脚人家村落。最后则用淡汁绿烘染出远山。综上所述，谢稚柳的艺术成就除却其秉性天赋之外，完全得益于理论与实践的统一。长时期从事鉴定考古，造就了他独到的眼界，数年如一日地笔耕墨耘，汲取了传统精华，整合加工后，展现出“工写相融 ， 神完气足”的画风。