丁巳（1977年）作
国画大师谢稚柳荷花作品欣赏谢氏画荷颇受张大千影响，两人是好友，常一起切磋画艺，在艺术上互有影响。但两人的笔性气格是迥然有别的，谢稚柳的荷花凝静含蓄中见潇洒，张大千则是纡徐舒展中见飞扬。大千的花叶婀娜飞舞，谢稚柳的则是端静圆润。张大千的荷花充满富贵气可以比作杨贵妃，谢稚柳的荷花则是舒卷有致，清气可掬，可比作李清照。 芙蓉花在我国象征富贵吉祥，繁荣锦绣。文人常以芙蓉为题材吟诗作画，民间常刺绣芙蓉图案作装饰，并以芙蓉作礼品馈赠。芙蓉花开在晚秋。 世人喜以芙蓉比喻繁荣锦绣。自古以来，擅画芙蓉花的画家并不多，存世的名作有宋徽宗赵佶的《芙蓉绵鸡图》。 谢稚柳晚年画得最多的一种花卉便是芙蓉花，常作画芙蓉赠送友人。 他笔下的芙蓉花，落墨赋彩，酣畅淋漓，挥洒自如。既有明代青藤白阳的逸笔墨韵，又具文人雅士的书卷气，当可为绘写芙蓉花之楷模。 谢稚柳早年师从钱振学画，19岁时倾慕、追摹陈洪绶的绘画，后直溯宋元。早期的谢稚柳绘画多用工笔细写描绘江南烟雨景色，但以花鸟最为擅长，他笔下的芙蓉、荷花、竹石、牡丹、松树等物象充满了宋元以来诗书画相结合的文人意趣。 六十年代以后，谢稚柳的绘画风格转向兼工带写，以小写意为主，这时他笔下的荷花大多线条粗放，以大面积的色块和墨块渲染荷叶，花瓣则采用双钩填彩法。1973年谢稚柳画了一幅《红白荷花开共塘》，与《采莲图》相比，此时谢稚柳诗书画风的浓郁奔放，与四十年代的温婉内敛已大有不同，应是此间历经沧桑，心境迥然所致。谢稚柳曾在晚年回顾自己生平画风的变化，总结道：“少耽格律波澜细，老去粗豪是本师。”
丁巳春仲，稚柳。
谢（朱文）、壮暮（朱文）