1963年作
吴子安刻扇骨。
此件的扇骨由清代刻骨名家吴子安制作，吴子安名士俊，吴门人，清代刻骨名家，亦绘山水，偶作篆刻，尤善制博古、金石扇骨，运刀稳健，名噪江南。常见刻款有“子安氏”、“子安刊”、“古吴子安”、“吴中子安”、“吴门子安”、“吴仓子安”、“吴子安”等，多无“士俊”钤印。 傅抱石这位在南京享有如此殊荣的中国画巨匠，一生学画却从未拜过师。他的作品尤以山水和人物见长，其山水激情奔放，人物善能传神。他的创作被徐悲鸿盛赞为“炉火纯青”，被张大千评价为“八百年来无此画”，他本人也与齐白石一起被郭沫若称为画坛上的“南北二石”。 抗战时期，傅抱石随中央大学西迁入蜀，其画风受到蜀中山水苍茫雄秀的景致影响，用笔潇洒，用墨酣畅，并将水、墨、色融合一体，尤其是作品中的墨色表现，浓墨处浓黑透亮，淡墨处秀逸而朦胧，蓊郁淋漓，气势磅礴。此画中傅抱石用笔也变化多姿，在墨色将干未干时，以散锋乱笔尽情挥写，体现了傅抱石用笔经典特征，也组成了作品画面的有机节奏，正如画家张安治所评论的：“一大片大片的水墨，简直是西洋印象派以后的作风，画山石的皴法亦前无古人，随意纵横，信笔点染，却已做到物我忘我、离形去智的超然境地。是“前无古人的奇特之作，画风雄肆奔放，笔飞墨舞，皴法则师心独创，于古人几无迹可求”。 在中国近现代美术史上，傅抱石是独特的一分子，他是个不墨守成规的艺术大师，对于中国画进行了一种内部的改革，从他的绘画风格可以看出，尽管这种画法气韵格调是古典的，但笔法气势却是新颖的，而画风个性也是独特而自由的。这种非同一般的中国画面貌犹如春雷乍响，震惊了整个中国画坛。
古人云不仅不固属无志，太期望即是胜心。不营谋固属无才，太强求便成贪鄙。太深忧亦徒自苦，不随俗固属矫情，太趋时流为无耻，得其中此□亦非易也。甲子初秋为庆均仁兄大人正，恕堂刘坤。
庆均同志惠赏即乞教正，一九六三年十二月三日。傅抱石于南京写。
抱（白文）、石（朱文）