款识：林风眠。|钤印：「林风瞑印」|鉴藏印：「顾小坤珍藏印」|注：出自香港佳士得Mourot家族林风眠收藏专题。|1940年代，法籍Mourot夫妇远道从法国迁往中国上海，任职于上海法国文化协会。Mourot夫妇为上海法国文化协会举办讲座、交流会议、展览的机缘下，于1947年结识了艺术家林风眠，1940-50年代开始购藏林氏之作品，通过纯粹的艺术欣赏和交流，建立了深厚的跨文化友谊。1980年代，Mourot夫人更特意前往香港探望60-70年代饱尽沧桑的林风眠，足见Mourot家族与林氏深厚的友情。文化大革命讲许多林氏早年的创作被毁，Mourot家族之林风眠藏品让我们窥探艺术家多样化的创作题材-风景、鸟、戏剧人物、仕女、呈现出林风眠在构图、线条、光线、空间关系、色彩上的突破与成就，这些革新与创举不仅代表了中国现代艺术发展历程的里程碑，更实现了他早在1928年就立下的志向-「融合东西方精神的协调理想」。|1940年代初期，林风眠离开杭州艺专校长之位，因战争的关系避居重庆，当时嘉陵江的景色、旁边兴建的村庄，使他留下了深刻的印象，这些回忆或许转化为《海边村庄》。林氏以「马一角」的构图，形成画面左下方的村庄，右方无尽的江水，推延至中景，与从景的山峦连接。在纵横的线条交错间，组构了屋舍相互重叠的三角形与方形，形成一种疏密有致的节奏感。林风眠不仅把握了景物间清晰的层次关系，半透明的水墨晕染创造出水面的涟漪，更表现了光线的反射。以简约线条描绘的空中飞鸟，巧妙的造就了画面的空间感。