题识：小坐中庭月色微，满身花雾欲湿衣。市喧已定万缘寂，一一流萤上下飞。云间禅定寺夜坐口号。蜀人张大千辛未夏日书于大风堂下。|钤印：「张季」、「大风堂」|此作诗文著录于《张大千先生诗文集·上卷》，名“松江禅寺夜坐口号”，作于己未，1919年。是年约秋，张大千偕弟君绶赴上海，后经人推荐，拜衡阳名士著名书法家曾熙（号农髯）为师学习书法。而松江禅寺即松江禅定寺，也是1919年，张大千对前一年未婚妻谢舜华之死，感情尚未平复，而家中为其续订之倪氏，又患痴病退婚，于是深感人生无常，思想十分苦闷，因此决定于此削发出家，并由禅定寺逸琳法师为他取法号“大千”。口号是脱口而出心声，这首在禅定寺脱口而出的清淡小诗，诗文不夸张铺排，自然性情流出，有陶渊明“结庐在人境，而无车马喧”的冲淡之美。诗文捕捉环境中月色、花雾、秋虫等自然景和物，纯用淡描手法，表达与世无争，心与自然泯一的人生境界。这种平淡不是淡而无味，而是越嚼越醇厚的韵味。|书中年款署“辛未夏日”，即1931年夏。此年二月，曾农髯过世，张大千扶先师灵柩回湖南衡阳安葬；四月，与善孖、郑曼青等人被选为中国画展代表，同时赴日本为中国在日画展审定唐、宋、元、明作品；夏，由日返国。想必此时张大千怀念与先师曾农髯过往种种以及当初未婚妻过世之伤感，而回忆起此首小诗并一蹴而就。|30年代后，张大千的书法开始酝酿变化，在李和曾的基础上，转学多师，参以宋代大家黄庭坚的笔势，追求拆杈和屋漏痕之妙，愈发跳荡灵动，清隽奇肆，开始形成了自家的风格。这帧随笔正好写于这个时期，仔细鉴赏这幅巨作，可见笔笔有力，刚柔并济，但并不一味追求表面上的张扬外露和剑拔弩张，而是力与感情相融合，整篇章法端庄平和，用笔堪称秀美灵动，大千的才情毕现毫端。