赵宋之神韵 大清之风姿 唐窑之佳作参阅：1.伦敦苏富比，1979年12月11日，编号3492. 香港苏富比，1985年11月20日，编号114天球瓶是受西亚文化影响衍生而来的瓷器造型，始于明代永乐、宣德年间，状若天球，故名天球瓶。于清代雍、干盛世得到广泛摹制和创新，雍、干二帝为追求对永宣作品慕仿之惟妙惟肖，曾谕旨御窑厂“所仿瓷器不具年款”，拍品当为此类器物。拍品器形、纹饰沿袭永宣御窑制式，而青花加釉里红的装饰技法则是「摹古而不泥古」的创新之举，以铜红取代剔刻工艺，两相对照，令人耳目壹新。拍品纹饰布局及装饰技法与伦敦苏富比1979年秋拍第349号属有“大清乾隆年制”篆书款识青花釉里红云龙纹胆瓶、香港苏富比1985年秋拍第114号清乾隆青花釉里红云龙纹扁瓶相同，均属乾隆御窑品级极高纹样画片。另据清宫档案相关记载，此类纹样作品皆为乾隆早期唐英榷陶期间所作。由此可知，拍品即为乾隆御窑慕古无款宫廷重要陈设器，予以庋藏。拍品造型挺拔俊朗，浑圆饱满，器身以釉里红绘龙纹，以“壹身三显”描绘龙身四段及背鳍、龙爪等，龙首双角、鬓须毫发毕现，生动逼真；以青花烘染灵芝形云纹，氤氲缭绕，祥瑞至极。整器纹饰布局疏密有致，笔法娴熟流畅，画工遒丽洒脱，点染恣肆磅礴，将飞龙在天的灵动气势展现得淋漓尽致，明显受到南宋宫廷画师陈容《墨龙图》的绘画风格影响，三爪龙纹亦可考证。陈容，字公储，号所翁，福建长乐人，南宋端平二年（1235年）进士，官至莆田太守，南宋著名画家，以绘墨龙图著称，以墨色浓淡及巧妙的留白表现神龙于翻腾的云海中穿行，其绘画技巧及艺术价值在中国绘画史上有着重要的地位。拍品以瓷胎为纸，钴蓝、铜红为墨，所绘云龙纹饰构图繁复细腻，章法严明考究，其艺术水平可与陈容之作媲美。而以技术难度论，本品之瓷绘丹青则更胜壹筹。其青花浓淡相宜，渲染有度，有「墨分五色」之神妙；釉里红沈稳艳丽，白描与平涂相结合，笔法精妙，色泽层次分明，不见浑浊、浸漫。青花、釉里红为两种不同呈色剂，钴与铜烧成的温度及气氛要求不同，烧制难度极大，纵观有清壹代青花釉里红制器，青花浓重时则釉里红发色暗淡，釉里红鲜艳时则青花灰暗，两全其美者，百中不见壹二。拍品青花发色苍翠欲滴，釉里红妍丽夺目，蓝红双彩对比鲜明，映衬甚妙，益见烧制技术炉火纯青，属唐英榷陶期间青花釉里红器扛鼎之作，殊堪珍藏。唐英，字俊公，自号蜗寄老人、陶成居士，关东沈阳人，隶汉军正白旗。生于清康熙二十壹年（1682），卒于乾隆二十壹年（1756），雍正六年奉使景德镇御厂，佐理窑务，充驻厂协理官；乾隆元年奉命停止窑工出使淮安关。二年又奉命复办陶务，以淮安关使并兼领陶务。唐英壹生事迹除供奉内廷便与窑务相始终，先后榷陶二十八年之久，以「陶人」自居，日夜竭心求索和致力「陶之业，陶之人，以迄陶中所有之事」，为景德镇御窑厂历史中，督陶时间最长、成绩最著者。