此件香盒木胎，蒸饼式造型，形体略高，显饱满圆润之态。盖、身唇边子母口相合，严丝合缝，且旋转自然，矮圈足隐起，以适圆正饱满的器身。盒内及底髹亮黑器，余部以剔红工艺装饰，盒面以工谨的水波锦纹作水为背景，六角菱花锦纹作地，其上压雕祥云悠悠，水波不兴，湖石嶙峋，岸泜一株老松劲拔而生，枝干蜿蜒曲折，松针茂盛，如伞如盖，树荫之下两小童正围桌对弈，身旁立一童子手舞足蹈，眉目间流露出专注之态。盒身亦雕山水楼阁图景，与盖面纹饰相互融合。整器髹漆厚重，漆色红润，包浆润泽，雕工老练，磨工刀锋兼具，时代特征明显，所雕孩童均眉清目秀，动作天真烂漫，惹人喜爱，描绘了一幅“黄发垂髫并怡然自得”的桃园美景和太平盛世之气象。婴戏图最早出现在唐代长沙窑瓷器上，早期之婴戏体材多为人物画的陪衬角色，时至明代婴戏图这一题材得到了广泛应用，宣德以前多为“庭园婴戏”，孩子们在庭园内活动。宣德后，多为郊外婴戏，孩子们嬉戏在户外，且婴孩的形象变化尤为分明，永、宣时期，孩童矮胖头大，前脑尤大，圆圆的脸，额上几根流海，孩童形象折射出社会的安定。嘉靖、万历时期，孩子们长袍大褂，显得头重脚轻，头特大，后脑凸出。婴戏图的流行，反映了当时的民众心理。传统的封建社会又把传宗接代的观念深入人心，因而寓意连生贵子、五子登科、百子千孙的图案，就成为器物上常见的装饰图案。旧配供盒及包装。