正面：滋味重经盐铁方，偏教清气澡兰香，景星醉月羽飞觞。潞国精神浑未老，痴翁襟抱本非狂，期颐指日介春长。丙申二月，奉和虞琴先生《九十偶成》原韵，改寄《浣溪纱》词为寿，并仿马远法博笑，吴湖帆。
钤印：吴湖帆印、倩盦画记、楼前芳草年年绿
背面：难老何须辟穀方，定中自爇返魂香。百花为暖宵来寿，九秩同称座上觞。佳日开怀常觅醉，和风吹面不嫌狂。檐前第一梅初放，今岁春光特地长。丙申二月，奉和虞琴仁兄《九十偶成》韵，冒广生。
钤印：鹤亭八十四翁、美哉寿也 1949年后，国内画坛的创作风格一变，提倡以写生的方式表现新生活，并流行在作品中加入许多红色元素，“推陈出新”迅速成为画坛主流。这与纯出传统、擅长拟古的吴湖帆画风大相径庭，而簪缨世家的出身、民国沪上画坛的崇高地位，又使他难以迅速改变固有的创作面貌，画家的无奈与苦闷可以想见。因此在1950年代，同好师友之间唱和、祝寿类题材成为吴湖帆释放内心压抑的重要渠道，此类作品往往尺寸不大，却轻松惬意、落笔自然，因而佳作频出，与此前精严整饬之鸿幅巨制相较，别有一番韵味。
是箑作于1956年，一面为吴湖帆贺姚虞琴九秩寿辰所绘。虽题以“仿马远法”，实则遗貌取神、自出机杼，这也是吴湖帆晚年“借鉴前人”之作的惯有风貌。画中古松纵贯天地，树冠以浓墨绘横斜曲折之态，树梢上藤蔓批拂如丝，山峦以淡墨长皴染出，画面简约，笔致率意，一派俊逸之气，遥追宋人气度。左侧留白处题自作词，调寄《浣溪沙》，是拟姚虞琴《九十偶成》原韵而作，格调清雅，与画面相得益彰。
另面为冒广生书自作诗《贺姚虞琴九十寿》，亦拟姚氏所用“七阳”韵部而作。姚虞琴生于花朝节前一日，“百花为暖宵来寿”一句，正合此意。此扇诗、书、画俱见精心，亦是三家情谊笃厚的见证。