此件砚屏，由屏面及屏座两部分组成，整体以墨彩勾画，清新古雅。砚两面皆绘长方开光，开光内一面绘寒冬时节。一对喜鹊栖依垂柳，树下鸿雁一双畏寒相聚。右上题“雪岸双鸿”，并以胭脂红料彩绘“作”、“干”、“隆”等款。其画面构图与台北故宫博物院藏《雪岸双鸿》（图1）几近相同。此作题有明代花鸟画家吕纪名款，且列入《石渠宝笈三编》，但台北故宫博物院认为此作疑似清人临仿之作。砚屏另一面勾勒疏梅几枝，梅花点缀枝头，并题“月幌见疏影，墨池闻暗香”，及“有月花逾淡，无风香自生”。前一句诗情画意，与北宋诗人林逋《山园小梅》中的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，可谓异曲同工。同样的诗句可见于清雍正赭墨梅竹图碗一对，及清雍正赭墨梅花图盘一对。但这四件现藏台北故宫博物院的珐琅彩碗，书风更为灵动，与砚屏上迥异。后一句诗与南宋诗人张道洽所做《池州和同官咏梅花》中一句相近，原诗作“有月色逾淡，无风香自生。霜崖和树瘦，冰壑养花清……”虽相差一字，皆写尽梅花凌寒对雪之高洁坚韧。此面所绘梅枝孑然直立，颇有清初画家范廷镇《暗香疏影》（图2）之画意。瓷板上部隐去的梅花枝条，或许应和着范廷镇表现出的朦胧雾气。虽无一墨着色于明月，但诗情画意尽得。. 宋元文献中，屏风还是一个比较笼统的名称，泛指不同种类的屏具。到了明代，有时用“屏风”，专指带底座的屏具。依其大小不同，而有各种功用及称谓。此件屏风之大小形制，当为砚屏，最早或置于砚端，以遮风尘，也有陈设观赏之用，亦称台屏。发展至清末民国时期，砚屏已成为重要的室内陈设文房用品，所用材质包括玉、石、漆、木、瓷等等，颇为丰富。屏侧所施银褐色釉较为少见。瓷质砚屏一般配木作，配瓷座的较为少见。此套砚屏屏及屏座各置于一盒中，盒上有题字“乾隆官窑湖月轩砚屏台”及“乾隆制砚屏官窑”。参阅：1.谭怡令编，《吕纪花鸟画特展》，台北：国立故宫博物院，1995年，第102页。2.《故宫书画录》（卷八），第四册，第165页。3.北京中汉，2013年5月13日，编号0956。