著录：《古越轩藏画》P54-58，中国美术学院出版社，2010年1月。 诗堂：风光如画。俨少题。|印鉴：陆俨少（白）、宛若（朱）、穆如馆（朱）|款识：|1.俨少画。|印鉴：宛若（朱）|2.俨少。|印鉴：俨少（白）|3.俨少。|印鉴：俨少（白）|4.俨少写。|印鉴：陆俨少（白）、宛若（朱）|5.俨少。|印鉴：俨少（白）|6.俨少。|印鉴：俨少（白）|7.俨少。|印鉴：俨少（白）|8.嵩京同志正之。丁巳，陆俨少画。|印鉴：陆俨少（白）、宛若（朱） |上世纪70年代末，陆俨少的山水画创作又进入一个高峰期。《陆俨少自叙》中写道：“在六十年代以前，我的画风较为缜密娟秀，灵气外露；七十年代以后，日趋浑厚老辣，风格一变。”这一变化的出现，源于重新开启的写生。|1976年，陆俨少获准赴新安江写生。泛舟湖上，饱览湖山景色，新安江两岸云气流转，群山奔赴，蔚为奇观。壮阔的景象时时萦绕在他的脑海，归后一再琢磨酝酿，创作了许多件以“新安江水库”为题材的作品，创出了以蜿蜒缭绕的留白来表现云山的新技法。次年春，又到江西井冈山写生达三个月，创作出以“井冈山”为题材的作品数十件，画面极力强化点和线以及“墨块”、“留白”产生的“高效能”，不施“勾云水”，也照样神采飞扬。|《风光如画》册页正是创作于这一阶段，画面所表现的内容很多是他早年就常描绘的，但在此时他山水表现有了更新一层的理解。此册页中的每幅画各有风采，林木幽深，烟波浩渺，深山高屋。画法上繁简互见，浓淡相宜；笔墨或沉着凝重，或流畅飞动，既清晰到位，又洒脱不羁，既如行云流水般流畅，又不失磅礴的气势。笔墨更为浑厚，景物更为集中丰富。在这套尺幅不大的册页中，已经初显了陆俨少后期那种纵横捭阖的新画风。