著录：|1.《历代著录画目》福开森编，人民美术出版社，1997出版。|福开森（John Calvin Ferguson，1866年—1945年）教育家，文物专家，慈善家，社会活动家。|2.《珊瑚网》下册画录，汪砢玉（明）编，成都古籍出版社，1985-09出版。|汪砢玉：明代藏画家。一作珂玉，字玉水，号乐卿，自号乐闲外史，安徽歙县人。曾官山东盐运使判官，能诗文，善书画，家富收藏，另著有《古今鹾略》等。《珊瑚网》，成书时间崇祯十六年（1643 ）。《珊瑚网》全书48卷，分两大部分：前24卷为古今法书题跋，包括钟繇以后的法书名迹、款识、碑帖石刻、丛帖及《书凭》、《书旨》、《书品》等；后24卷为顾恺之《洛神赋图》以后的古今名画著录及《画据》、《画继》、《画法》等。|3.《式古堂書畫彙考•四》卞永誉（清）编，浙江人民美术出版社， 2012-06年。|卞永誉：清代书画鉴赏家。字令之，号仙客，隶汉军镶黄旗，祖籍山东黄县，世居辽东盖平（今盖县）。康熙年间，卞永誉由荫生官至刑部左侍郎。在清初的鉴赏家中，卞永誉是颇有影响的人物。现所见卞永誉的鉴藏印记有 ：卞令之鉴定 、式古堂书画印等。著录其目见之清代以前的法书、名画。是书淬取著录书画诸体之长处，又分门别类，先纲后目，先总后分，先本文而后题跋，先本卷而后征引他书，辨其源流，别其真赝，考究详明。又用大小字体、眉注圈识分别正文与外录，可谓条理井然，眉目清楚。此书著录宏富，尽管间有谬误，仍不失为一部考据精备之作。 款识：樗仙谢时臣。||钤印：谢氏思忠、樗仙子|题跋：远峰凝著雨，高树若舍风。水墨传微妙，樗仙继石翁。彭年题。 ||钤印：孔嘉、隆池山人|鉴藏印：卞令之鉴定、式古堂书画印、卞永誉印、长白尹继善珍赏| |说明：彭年（1505～1566）生于明孝宗弘治十八年，卒于世宗嘉靖四十五年。字孔嘉，一说字子素，号隆池山樵，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州）人。好学工书，少与文征明友善，以词翰名，时称长者。年书名亚于征明，然当时鲜有称其诗者。||谢时臣（1487-1567），明代画家，字思忠，号樗仙，吴（今江苏省苏州市）人。谢时臣工山水，师法吴镇， 得沈周笔意而稍变。多作长卷巨幛，峰峦雄伟。尤善画水，江河湖海，种种皆妙。笔墨纵横自如，富有气势，介乎戴进和沈周之间。唯刻画不 够精微，殊少秀韵。|谢时臣兼浙派和吴派画风，一生最爱画山水，他的作品构图新颖，笔墨潇洒，纵横自如，他注意吸收了吴派画家清新秀润的特点，力求克服有些浙派画家剑拔弩张与刻露的弊病，具有自己独特的面貌。史家评论谢时臣“得沈周意而稍变”的，所谓“稍变”，大约是指兼具浙派而言的。《画史会要》说谢时臣“山水树石宗梅道人”，梅道人即元四家之一的吴镇，沈周晚年的绘画（“粗沈”风格）主要得力于梅道人，因而说谢时臣得沈周意，或说宗法梅道人，其实是一回事。谢时臣兼擅诸科，能画人物，尤长于水，绘画修养比较全面。姜绍书在《无声诗史》中说他：“善画，颇有胆气，长卷巨障，纵横自如”。又云“气势有余，韶秀不足”。而吴门诸家对谢却颇推崇，文彭在谢时臣访沈周山水长卷后题：“每见石翁长卷，爱其墨汁淋漓，云气蓊郁，既脱去画家畦径，无一点尘俗。此卷已造石翁堂奥，若非自题，几于不辨，信樗仙之能事也”至于晚明，徐渭更是对其推崇有加，且能洞悉谢氏高妙之处：“吴中画多惜墨，谢老用墨颇侈，其乡讶之，观场而矮者相附和，十几八九。不知画病不病，不在墨重与轻，在生动与不生动耳！”徐文长何许人也！如此力举谢公，实属天才之间的惺惺相惜焉。由此可见谢氏在当时虽不乏争议，声望却是极高。而谢氏兼容南北的画风在晚明亦属个例，其学术上的成就未必就在吴门诸家之下。|此副《春江独钓》构图严谨，山石、人物有条有序，幽静之中，疏简雅逸。繁复精整，层次多变。用笔苍劲古朴，墨色含蓄氤氲，点景人物选型古拙清雅，尺幅间亦能曲尽山水草木之态、诗情之妙。