钤印：王翬之印(朱白)||款识：赵大年用此意画一小页。碧柳参天，绿荷铺水，稻田蔬圃落落。远村、茅舍、竹篱依依。墟里尺幅之中，苍茫无际。徽庙楷书：“水田白鹭，夏木黄鹂。”二句于其上，余在维扬贵戚家获观，心旷神怡梦寐不置。客窗略仿其意图之。虞山王翬。||鉴藏印：莫颂孙藏画(朱) |说明：此件作品为近世广东藏书之富，莫伯骥「五十万卷楼」旧藏。||作者简介：|王翬，字象文、石谷，号臞樵、天放闲人、雪笠道人、海虞，山樵、清晖主人、鸟目山人、耕烟外史、清晖老人、耕烟老人、耕烟散人、剑门樵客，江苏常熟人。清代著名画家，师法王时敏，擅长山水、人物、鞍马，笔法洒脱，用墨疏淡清逸，为“清初四王”之一。||广陵花月扁舟送 贵戚豪华盛供奉|—王翚《仿赵大年江乡清夏图》赏析|||王翚，清初四王之一，融汇南北宗法，追随者甚众，形成“虞山画派”。他一生努力勤勉，留下了大量作品。王翚受王鉴、王时敏两位恩师影响，继承南宗正脉，后来打破宗派门户之见，遍临唐宋以来诸大家，到了“如镜取形，如灯取影”的境界。有学者认为，王翚在35岁上下已经完成了对“南宗”绘画传统的学习，在形式上能做到“不爽毫发”。此时的王翚已经不再满足于“南宗”的绘画技法，于“北宗”李成、范宽、关仝以及南宋四家刘、李、马、夏，甚至戴进、唐寅都进行了系统的研习。|明清时期，扬州凭借长江和南北大运河水上交通的便利，两淮盐业空前兴旺，成为“百货通焉、利尽四海”的商业城市。扬州商业发达，富人多，很多成为画家的赞助人，于是四面八方的画家云集扬州，仅清代就有一百三十多位。|康熙初年，扬州的贵人已争着迎石谷。吴梅村在赠石谷的长歌中描写道：“广陵花月扁舟送，贵戚豪华盛供奉，不惜黄金购图画。”石谷已名动公卿，为贵戚侯门罗致，鉴定古迹，泼墨作画，要想枯坐山斋也身不由己。|本件王石谷题跋：赵大年用此意画一小页。 碧柳参天，绿荷铺水，稻田、蔬圃落落，远村、茅舍、竹篱依依。墟里尺幅之中，苍茫无际。徽庙楷书：‘水田白鹭，夏木黄鹂’。二句于其上，余在维扬贵戚家获观，心旷神怡，梦寐不置，客窗略仿其意图之。虞山王翬。|从画中题跋窥出王石谷在维扬贵戚家中获观赵令穰心旷神怡之作，描绘其景客窗仿其意成此幅作品与王翚三四十岁(康熙初年到康熙二十年)于贵戚们的密切交往完全吻合……|此作为王翚仿赵大年笔意而作。无纪年，从风格来看，精力弥满，发奋用功时所画，与故宫博物院藏王翚为王时敏之子王藻儒考上进士而作丙午年(1666年)《仿王蒙山窗读书图》，题款钤印一致，是其盛年仿赵大年极精心之作。全图布局严谨，采用平远构图，写雨过春涨，柳绿禾青，众禽飞鸣，云树郁茂，繁盛草木错落有致，屋宇隐与林间，溪岸萦回的江南秀色。其景虽繁而境却空灵，色虽清而韵却浑成，至于用笔之轻重聚散，用墨之浓淡枯湿，用色之冷暖相间，都见其匠心，见立意，见功力。王翚设色画以浅绛为主，结合青绿与水墨的长处，保持了文人绘画中简淡清逸的审美特色。恽寿平曾评论他的画“青绿山水，近代擅长惟十洲仇氏，今称石谷子，予观其青绿设色亦数变，真从静悟得之，当在十洲之上”石谷早年，敏悟善学，初学廉州，而浑厚不亚；后与南田交，即取其清劲闲逸，一时难分轩轾；与墨井交，则得其拙重缜密，如此图之柳、之坡石，皆得墨井之长而融化之。此即石谷之能，石谷之长也。名迹精品，世人一定都能赏识之。|本件王石谷乃近世东莞藏书家莫伯骥(1878-1958)「五十万卷楼」旧藏，此闻名粤省之收藏古代书画作品曾俩度于香港苏富比释出古代书画。莫家藏书可溯源至晚唐学士莫宣卿，可谓陈编世守，婵嫣不绝，至伯骥已是麻涌莫氏第廿八代，虽从商致富，然甘饭蔬食，痴迷古书，且无阀阅之气，藏必研究，五十万卷书外尚有著作数十种。惜身逢乱世，藏书著述或毁于战火，或散落人间，聚散无常，自古如是。|四十年代初，莫伯骥随子培樾迁居澳门，方得一片宁静，然终究无力再搜集古书，只留部份前贤学人翰墨，寄想过往。