钤印：陆氏叔平(白)、包山子(白)||款识：朔雪暗山河，立马不得发。何处是滹沱，重关锁双阙。野烧铁衣僵，寒声刁斗歇。遮莫绿窗人，歌钟待明月。此纸乃余少年时在阳城田舍作也，回首已二十余年。而今聪明反不如前，良可感耳，漫为重题。丁巳(1557)孟夏，陆治识。||鉴藏印：乾隆御览之宝(朱)、乾隆鉴赏(白)、石渠宝笈(朱)、三希堂精鉴玺(朱)、宜子孙(白)、芝舲审定(朱)、东山之樵(白)、青羊镜轩珍藏(朱) |知向何山风雪中|——陆治《朔雪山河图》赏析||陆治(1496-1576)，明代画家，吴县(今江苏苏州)人，字叔平，因先世由汴徙居吴之包山梅梁里，遂自号包山。倜傥嗜义，以孝友称。好为诗及古文辞，善行、楷书，尤其擅长绘画。曾游祝允明、文徵明门下，学习书法和绘画。工写生，得徐、黄遗意。点染花鸟竹石，往往天造。山水受吴门派影响，也吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，在吴门派画家中具有一定新意，与陈淳并重于世。晚年贫甚，衣处士服，隐支硎山，种菊自赏。|文徵明的弟子和传人众多，陆治是其中的佼佼者。陆治继承了文徵明的山水画中的精致风格，但又能自出心裁，集合宋元诸家的长处，并形成自己独特的面貌。而且陆治曾经游历各地，对山水有亲身体会和理解，因此能够摆脱传统文人画的局限性，将写生融入绘画当中，山水画别开生面。|此幅《朔雪山河图》是陆治的绘画作品中具有鲜明特色的一幅作品，作品右上角有作者自题诗“朔雪暗山河，立马不得发。何处是滹沱，重关锁双阙。野烧铁衣僵，寒声刁斗歇。遮莫绿窗人，歌钟待明月。此纸乃余少年时在阳城田舍作也，回首已二十余年。而今聪明反不如前，良可感耳，漫为重题。丁巳孟夏，陆治识”。诗中提及此作是二十余年之前所作，即1537年作者42岁之前。陆治作此画时，已与文徵明相交往，得其指授，绘画风格受到文徵明的影响。|此图描绘北方风雪之下山河壮观之景，格调高古清寒。构图仿宋元绘画，画面主体为一座高山矗立于画面之中，占据了画面绝大部分，中部做云雾缭绕的模糊处理，下部则有巨石耸立于河边，只有一条小路蜿蜒横过画面。画面为表现雪景，山石用细线条勾勒轮廓，刻意模糊山石的外形。山石所用皴法较少，以小斧劈皴为主，并用淡墨皴染，分出层次，远山则无皴，直接用线条勾画。山中屋宇顶部皆作留白，表示被白雪覆盖。画中树木仅存枝干，且皴法较少，只有少许留有树叶。小路之上一人头戴斗笠，骑驴回顾，身后跟一仆从赶两驴。整幅画面远观气势磅礴，山石豪迈，虽皴法较少但依旧有扑面而来的压迫感。远近树木皆空枝无叶，尽显环境萧索，望之给人寂静清冷之感。细看之下，山石线条沉稳扎实，寥寥数笔就能体现山石全貌，用笔简洁但一丝不苟。人物着墨不多，但已达传神境地，神态生动，五官具备。作者此时虽然年轻，但于绘画方面则已颇具功力。由于对宋元绘画的学习，山石造型类似于南宋院体绘画，与之后受到吴门画派的影响形成的面貌有所不同。|本作既得益于文徵明的文人画的格调，也是作者本身的写生功力和临古摹古之作，如此兼具南北，贯通古今，可以说是陆治早期艺术生涯中的精品之作。而且画心上钤有乾隆鉴藏印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”五方，足见乾隆帝对此画之宝爱，清宫旧藏，极具收藏价值。