【题识】伯馨老兄存，悲鸿，辛巳。|【印文】悲 |【说明】萧百馨先生旧藏，作品得自上款人家属。|早在法国留学期间，徐悲鸿的夫人蒋碧微就喜欢养猫，故徐悲鸿常以猫入画，著名的油画《抚猫人像》便是经典之作。徐悲鸿亦喜以中国画的方式表现猫，而且常将之置于真实的环境之中，或表现猫的慵懒，或表现猫的狡黠，皆栩栩如生。|抗曰战争期间，包括徐悲鸿在内的许多文人被迫离开祖国，到海外避难。1939年至1942年间，徐悲鸿经常往来于东南亚各国，这也是他创作最为丰富的一段时间。他多次在新加坡、吉隆坡、怡保和槟城等城市举办画展，筹集经费，抗曰救国。|1939年1月9日到1942年1月，在新加坡沦陷前夕，徐悲鸿第六次踏上新加坡的土地。这件《桐荫双猫》即是在这段时间创作。徐悲鸿重祝写实，他用中国绘画的理论来诠释西方的写实艺术，通过对现实生活中自然世界的观察并结合传统的写意笔法，徐悲鸿将猫周身毛发的柔软质感表现出来。|画中一块巨岩横斜，梧桐树荫下，两只猫正各自栖息。其中右边黑底白斑的猫支起双耳，可能觉察身后有异，扭头侧视，圆睁双目，警觉地注视远处，毫无倦意；左边白底黑斑的花猫则憨态可掬。画家巧妙地扑捉了这一瞬间之态，将两只猫不同的状貌表现得惟妙惟肖。|画法上，画面上部的梧桐树，叶片轮廓以淡墨中锋勾勒，线条圆润流畅，再以饱含水分的花青、草绿晕染，色与水自然交融，令叶片色彩丰富。下部的猫未作繁琐的细节刻画，仅以寥寥数笔勾画出形体，显现出画家的笔墨概括能力和坚实的素描写生功底，线条坚硬清爽，既沉雄劲健，又如行云流水般畅达，其粗细、浓淡、干湿都紧随体面关系的转折，随所画部位的硬直或肥厚而变化。此画将中国画的笔墨技与西画的造型之法结合，达到以形写神、形神俱佳之妙境。||萧百馨，清光绪十年（1884）出生，原籍安溪县龙门乡湖山村朴都，少年旅居暹罗，中年移居马来西亚槟城，主办《南洋时报》。后来定居新加坡，在新加坡安溪会馆署理事务，并创办“南洋印务公司”，苦心经营，业务大进。他热心文化事业，历任新加坡安溪会馆常务委员、新加坡印务同业公会会长，新加坡福建会馆、新加坡中华总商会、玉露俱乐部等社团董事。1945年病逝于新加坡。|《行书节录满江红》与《行书录孔子语》为1939年春天徐悲鸿在新加坡举办大型画展期间为萧百馨所书。据《徐悲鸿年谱长编》记载，1939年2月13日，为筹备《徐悲鸿画展》，新加坡各界人士组织画展委员会，而萧百馨任干事，负责诸项事宜。当时正值日本全面侵华，政局动荡，民不聊生，徐悲鸿常常勉励大家培养「大丈夫」精神，救国救民，并时常相赠发人士气的书法作品，以示鼓舞。|其实早在20年代初，徐悲鸿便与萧百馨相识。当时，凭借胡椒盐和印刷厂生意而起家的萧百馨得知徐悲鸿在法国留学，因贫穷而无法回国，便筹款进行资助。之后便日益友情深厚，徐悲鸿每次下南洋，萧百馨总是热情接待，并为其筹办画展而奔波。