【著录】《袖海楼藏画选》，第156-157页，上海书画出版社，2008年。 【题识】汉主离宫最上头，昔年曾侍翠华游。青天半落银河水，白日高悬华岳秋。花隐仪銮临阁道，仗移箫凤下瀛洲。三山更在齐州外，遥望苍烟九点浮。五云楼阁世间无，日月龙光出绮疏。王母众中金羽盖，双成扶下紫云车。迭嶂云仍起，崇山境转幽。溪云千顷雪，松籁一林秋。长啸临朱阁，清游卧石楼。桥回泉溜远，消尽古今愁。霞光楼观郁嵯峨，下有虹梁俯涧阿。千树松肪化神珀，万山灵籁答空歌。翠鸾不寄麻姑信，白鹿遥迎葛令过。我欲排云凌浩荡，仙凡未省竟如何。玉女盆边晓洗头，风吹珠树冷飕飕。云间听得金梭响，知是天孙织未休。雾阁消闲脉望飞，月明露重湿铢衣。仙人莫入芙蓉馆，花暗迷人不得归。貌得仙山尺素余，真形五岳复何如。地平渤海扬尘后，天启扶承御日初，舟鼎河车长命诀。琅函琼简列名书，易迁宫似金银阙。四百年来已定居，人间沉沉梦未觉。夜半日出登仙阁，紫芝瑶草生天香。鹤梦未老松花落，川光媚春阳，岩溜含夕响。林花间欲飞，江草暗方长。迢递楼观阴，峰回见仙掌。岁在乙酉二月，溥儒。|【印文】旧王孙、溥儒、素红 |【说明】袖海楼旧藏。||《松风楼阁图》是溥儒的一幅界画山水精品，体现了他对于界画这一古老的中国画技巧的继承和改良。界画的技术大约萌芽于东晋时期，在唐代时已经达到了较为成熟的程度，从敦煌壁画中的楼阁殿宇中可见一斑。宋代的郭忠恕是集大成者，他的界画“楼观舟楫皆极精妙”，所画楼阁建筑，颇合规矩，比例准确精细，《圣朝名画评》称之为“一时之绝”，对后世影响很大。此后元代的王振鹏，明代的仇英，清代的袁江、袁耀等皆在不同程度上发展了界画。溥儒的界画继承了郭忠恕的精谨的技巧，同时也融合了文人画的儒雅之风，具有一种精致典雅而又云淡风轻的独特气质，从这幅画中颇可见之。|这幅画在章法上类似于郭忠恕的《明皇避暑宫图》和《楼台仕女图》，所绘楼阁难以考证出处，根据建筑样式与中国古代的名楼滕王阁、黄鹤楼、岳阳楼等皆有同异之处。画中采取了散点透视法，以向下俯瞰的视角和特写的形式表现出近景的松树，中景的楼阁。昆阆之形，可围于方寸之内；横墨数尺，体百里之迥。中景的楼阁宏伟庄严，檐、廊、梁柱、斗拱、门窗等建筑部件皆符合规矩，画法一丝不苟；前景的松树、巨石则是写其大意，颇有文人画的笔意之趣。|右上侧的题跋排列成三角形，巧妙地填补了画面的空白。从题跋中也可以看出溥儒对于郭忠恕的仰慕和继承。其中“迭嶂云仍起，崇山境转幽。溪云千顷雪，松籁一林秋。长啸临朱阁，清游卧石楼。桥回泉溜远，消尽古今愁。”出自郭忠恕的《题仙山楼观图》。“五云楼阁世间无，日月龙光出绮疏。王母众中金羽盖，双成扶下紫云车。”亦出自《题仙山楼观图》（元代郭翼撰写的《林外野言》）。“汉主离宫最上头，昔年曾侍翠华游。青天半落银河水，白日高悬华岳秋。花隐仪銮临阁道，仗移箫凤下瀛洲。”出自黄公望《题李成所画十册并序》之一的《富春山居》。|从画法上看，《松风楼阁图》敷色淡雅考究，亭台楼阁，气派豪华，自有一股王家气势。画中景致已经脱去了北宗金碧青绿山水的法度，而转向一种文人情调的抒怀和笔意的简约。溥儒在这些山水中放弃了南宋所崇尚的反复皱擦的笔法，而是强调色彩的意趣，设色主要以浅绛为主再施花青。画中的亭台楼阁虽有界画的特点，但设色淡雅，并不像一般界画那么工整华丽但却生动异常；全景式的构图层层迭上，近景松树、巨石衬托出楼阁如在仙境般的精致考究，令人神往。此幅上的楷书题款同样字字珠玑，书法卓绝不凡。笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄。布局采用三角形态势，行距成斜向，章法显得特别而清晰。字里行间所特有的流畅、儒雅气质，是他深厚文化积淀和个人内心修炼的凝成，没有一丝俗气。|