出版：《新金陵画派代表人物》P17，浙江人民美术出版社，2010年。 款识：甲申夏五月，东川金刚坡下山斋傅抱石。||钤印：傅、印痴、抱石斋 |立万象于胸怀|FU BAOSHI LANDSCAPE|此幅《观瀑图》为傅氏“金刚坡”时期的山水画创作，而“金刚坡”时期的傅抱石也迎来了其艺术创作的第一个高峰。抗战爆发之后，傅抱石应郭沫若之邀于1938年进入国民革命委员会总政治部第三厅工作，1939年傅氏携全家迁往重庆，寓居沙坪坝金刚坡下，直至抗战结束。这一时期的傅抱石，全力以赴投入艺术创作和艺术教学。他在这一时期的作品，皆会题署“重庆西郊金刚坡下写”的字样，这件作品亦如是。傅抱石“金刚坡”时期的山水画创作，已经形成了个人的风格特征，即在继承宋画宏伟章法与元人水墨逸趣的基础上，注重畅写山水神情，以气取势，磅礴多姿，自然天成。同时傅抱石的画法也一变传统的笔墨皴法，以散峰，乱笔来表山石的结构，形成独特的“抱石皴”。|这件作品是其难得一见的落拓大幅，狭长高旷，说是表现唐人诗意，更多的还是蜀中山水的秀美景致，运笔潇洒，用墨酣畅，并将水、墨、色融合一体，尤其是作品中的墨法表现，浓墨处浓黑而透亮，淡墨处秀逸而朦胧，蓊郁淋漓，气势磅礴，此外，作品中傅抱石用笔也变化多姿，在墨色将干未干时，以散锋乱笔尽情挥写，体现了傅抱石的用笔特征，也组成了画面的有机节奏。正如画家张安治所评论的：“一大片一大片的水墨，简直是西洋印象派以后的作风，画山石的皴法亦前无古人，随意纵横，信笔点染，确己做到物我两忘，离形去智的超然境地。是“前无古人的奇特之作，画风雄肆奔放，笔飞墨舞，皴法则师心独创，于古人几无迹可求”。|中国画历来讲究气韵生动，山水画更重气韵。气韵并不只来自真山真水的形质和精神，更来自于画家自身的心态和气质。所谓“夫画者，从于心者也。”傅抱石凭其诗文，画史、画论、书法，篆刻，尤其是其人品等多方面的修养，依靠“立万象于胸怀”，遂有可能为山水传神，得山水之气韵，创造出突破前人藩篱的新技法、新风格、新精神来。