款识：秋水春云万里空，酒壶书卷一孤蓬。多情只有闲鸥鹭，留得诗人作钓翁。戊寅二月，写似书云仁兄法家正之，蜀郡张爰，大风堂下。||钤印：张爰、大千大利、大风堂、浪花无际似清湘 |备注：北京文物商店旧藏。||多情只有闲鸥鹭 留得诗人作钓翁|ZHANG DAQIAN LANDSCAPE|此幅《秋江钓艇》作于1938年，为张大千中年佳作。此图笔意纵横，颇得石涛画中纵横捭阖之气，可见张大千学古之深。在画面右侧，一石壁块然挺立，上生长松，俯仰有致。在山崖之下，有一高士坐于扁舟之上，悠然垂钓，远山悠远，江水涟沦，画家一种悠然自得的心境在画卷中表露无遗。|其实对于张大千而言，1938年可以说是一个多事之秋，这一年，张大千困居北平，欲出不能，驻北平日本司令部多次派汉奸劝张大千出任伪职，张氏推诿不从。后来，在好朋友的帮助下，他化装逃出北平，辗转上海、香港，入桂林途中会见徐悲鸿，最终隐居青城山上清宫，表现了一个文人画家坚贞的民族气节。|此画题为二月作，或许张大千当时正在困居期间，但是我们在这幅作品中，看不到丝毫的慌乱与痛苦，外界纷扰残酷的现实并不影响画家保持着内心的一份淡泊与笃定，这种气定神闲，正是他深厚的修养所致。在画面的左上方，张氏题诗云：“秋水春云万里空，酒壶书卷一孤蓬。多情只有闲鸥鹭，留得诗人作钓翁。”这是一首元人诗歌，名为《水云居》，诗中所表现的对于宁静生活的向往或许也正与张大千的心境契合。张大千性情豪放，才气勃发，这一点和他推崇的石涛类似。但是石涛的画笔下，更多了一些改朝换代所造成的痛苦与悲凉，而张大千的笔下，有的则是一种洒脱与通达，表现在画面笔墨上，即一种豪放与清秀的平衡，这一点，也在此图中有充分的表现。|值得一提的是，此幅右下角钤有“浪花无际似清湘”一印，这方印是张大千敦煌之行以前的创作中很特别的一方，一般只有在重要的作品中才会用，而此幅《秋江钓艇》想必便是大千老人心中极心仪之作。