出版：《宋元明清中国古代书画选集（三）》，保利艺术博物馆编，2011年5月。 题签：蓝田叔石头陀晚年绘神品。|题识：己亥春仲，法北苑，画于城曲茅堂。石头陀蓝瑛。|钤印：蓝瑛之印、田叔 |展览：“宋元明清中国古代书画展（三）”，保利艺术博物馆编，2011年5月。|此幅《仿董北苑山水》蓝瑛自题“己亥春仲，法北苑画于城曲茅堂，石头陀蓝瑛。”据款识可知，本作作于1659年农历二月，蓝瑛时年75岁，“城曲茅堂”是其居所，“石头陀”是其晚号。蓝瑛是浙江钱塘（今浙江杭州）人，杭州旧称“武林”，故画史上称之为“武林派”创始人，清代张庚《国朝画微录》谓“画之有浙派，始自戴进，至蓝为极”。此言一出，后世画史皆将蓝瑛归入“浙派”，称其为“浙派殿军”，实际蓝瑛画从南宋院体入手，雅好元画，故笔墨多圆厚之趣。蓝瑛的山水画在晚明画坛特点较为鲜明，其主要的风格面貌有两种，一种作勾勒“浅绛”法，另一种为“没骨”法。前者以用笔胜，行笔顿挫明显，笔力峭拔苍劲，拙朴恣肆，设色苍润疏秀。后者以设色胜，色彩古艳，多用石青、石绿、朱砂、赭石、铅粉，点染别致。|此幅作品便为其第一种风貌，勾皴再施以浅绛，崇山峻岭，山间以横云隔断，山体高峻、层次幽远。瀑布飞流而下，绕屋穿林，在山脚下汇成涓涓小溪潺潺的流淌入湖中。湖面微风轻拂，涟漪层层。山高水长，古树参天，茅亭水榭中两位高士对坐闲话。很好的表现了山野水滨文人雅士的隐居生活。整幅作品构图奇峭，主峰颇具动势，画面物象集中在画幅右部近三分之二处，只在画面偏右中部以房舍、溪水、坡坨、杂树延宕至画面左侧的画外，形成一个侧“山”字型构图。全幅以富有浓淡变化的墨色勾、皴出山石结构，淡墨赭石层层渲染，浓墨点苔提醒前后堆叠的山石结构，并起到点活画面精神的作用。湖面涟漪以细线勾勒，一丝不苟。点景人物，神态悠闲，形神兼备。画中所题“法北苑”即董北苑，五代画家董源，其《潇湘图》被画史视为“南派”山水的开山之作。|蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，师法宋元名家，早年主要得力于黄公望，作品清简秀润，《图绘宝鉴续纂》载其曰：“画从黄子久（即黄公望），入门而醒悟。”中年自立门庭，上窥晋、唐、两宋，遍摹元代诸家笔法，集取优长，由此入门，始能各极变化。不但取法郭熙、李唐及马、夏，而且对二米、云山也精心研究过。善于营造季节氛围和渲染画面气氛，常写秋景，意境沉雄深邃。蓝瑛亦与文人士夫相交游，早年游学于孙克弘、董其昌等文人画圈，将职业画家的精细和文人画的写意相结合。因此蓝瑛的画具有职业画家娴熟的笔墨技巧和文人画家的笔墨情趣，二者结合而产生了独特的艺术风格，代表了明末职业画家向文人绘画靠拢的发展趋势。其绘画对明末清初影响很大，直接继承衣钵的有蓝氏子孙，如蓝孟、蓝深、蓝涛等，弟子刘度、冯赢、王奂、陈璇等都各有成就。与其同时期和稍晚些时候的陈洪绶以及金陵八家等，也都受其画风的沾溉。