题识：癸未冬日，仿黄鹤山樵于海淀寓直，王原祁。|钤印：王原祁印、麓台、御书画图留与人看、西庐后人|鉴藏印：水西吟馆 |读王原祁《层峦耸秀图》|在清代文化艺术领域有这么一个现象，即儒家思想中的：“述而不作”，语出《论语·述而》：“述而不作，信而好古。“主要是指要学者阐述前人的成说，自己并不创新。实则是一种学者对于先贤智慧续承的一种谦逊态度，而清代这种现象极为普遍，很多文人受到了这种影响，喜欢把自己的“创作”标注为“仿古”。四王作品中很多都题写“仿某某人笔意”，黄山画派的梅清，金陵画派的龚贤，再到令今人认为最有创新性的扬州画派中也随处可见。王原祁在著述的《麓台题画稿》五十二则中，有二十六则是仿黄公望笔意的，仿倪、黄两家的有三则，此外专仿或杂仿荆浩、关仝、董源、巨然、米芾、米友仁、赵令穰、赵孟俯、高克恭、王蒙、倪瓒、吴镇诸家的有一则二则不等。而且这五十二幅作品上，写明“仿”的就是五十幅，从此确实可以说王原祁是摹古大家。而此次拍卖之王原祁《仿黄鹤山樵笔意》在其摹古佳作中与其同作于海淀寓直，现藏于北京故宫博物院，创作于1707年（66岁）的《丹台春晓图》和《松溪仙馆》（北京故宫博物院藏）、《仿王蒙山水图轴》（上海博物馆藏）都可以说是他仿作时期艺术成就最高峰的代表作品。|本幅王原祁《层峦耸秀》纸本，纯用水墨，纵51厘米、横101厘米。绘于清康熙四十二年（1703），作者时年六十一岁。此图取法“元四家”王蒙，图绘重峦叠嶂，丛林密树，房屋隐于崇山茂树之间，瀑布清泉自峻岭而下，山脚松树以精细的线条刻画，山顶处以破墨戳点，山石的脉络是以细密的解索皴表现，其拖墨而下，整幅笔法繁密，可谓“淡而厚，实而清”，得黄鹤山樵技法之大成。在王蒙身上，王原祁特别强调奇与变的现象，他说：“元画至黄鹤山樵而一变，山樵少时，酷似赵吴兴，祖述辋川，晚入董巨之室，化出本宗体例，纵横离奇，莫可端倪，与子久、云林、仲圭相伯仲，迹虽异而趣则同也。今人不解其妙，多作奇幻之笔，愈趣而愈远矣”他认为王蒙的成就乃是能够选取古人精华，为己所用，“黄鹤山樵，元四家中为空前绝后之笔，一变本家法，出没变化”。|就其创作时期，本作已属王原祁晚年定型风格，在他晚年的绘画作品中“通过减少细节，强调立体的重量感和空间的层次，从而是画面结构更坚实”。他总是在极力追求“苍润浑厚”的笔墨效果，而且别具一格的“以色代墨”，色墨互用，加上之前习惯使用的几何团块机构的章法，使作品更具“润”、“厚”之特点。本幅将王蒙笔法之精为己用，参诸家长处之外，自成一派。笔之老练、用墨之娴熟、画法之精道、意境之深幽，是凝聚毕生绘画经验作独具内涵的佳作。