题识：池头旭日散轻烟，开镜晴光近九天。翠柳长条经雨后，绿苹香暖得春光。御沟流出通金水，仙派分来自玉泉。在镐几回陪宴乐，永歌鱼藻继周篇。太液晴波。|钤印：康熙宸翰、稽古右文之章 |康熙帝，名爱新觉罗•玄烨，清圣祖，年号康熙。世祖第三子。1661-1722在位，是历史上在位时间最长的皇帝。八岁即位。亲政后，智捕鳌拜，永停圈地，发展生产，加强皇权，平定三藩，平噶尔丹，驱逐沙俄，巩固统一。精于儒学，对算学、水利、测量亦多造诣。设馆纂修《明史》、《古今图书集成》、《康熙字典》等。|清康熙御笔绫本《林环太液晴波诗轴》，纵160.8，横61厘米，曰：“池头旭日散轻烟，开镜清光近九天。翠柳长条经雨后，绿苹香暖得春先。御沟流出通金水，仙派分来自玉泉。在镐几回陪宴乐，永歌鱼藻继周篇。太液晴波。”钤“康熙宸翰”朱文宝及白文“稽古有文之章”。|康熙青年时代书法以颜体筑基，张伯驹旧藏有其早期书作“丛碧山房”，字为行楷，写颜鲁公，虽相当稚嫩，但文意葱翠可人，因以为号，旧时坊间称张丛碧。康熙晚年书风大变，尤其行笔苍劲硬朗，迹见北京国子监《御笔大学碑》，而中年到盛年期则此作面貌为主，笔出董香光。|此作为行书，是其盛年之作，既有董其昌的高秀圆润，又有米芾的飘逸洒脱，所以，风格当在米元章至董香光之间。因为，善写董其昌的沈荃于康熙十年（1671）入值南书房，对于康熙书风影响极大。如康熙在沈荃之子沈宗敬以翰林入值时回忆称：“朕初学书，宗敬之父荃实侍。每一下笔，即指其失，兼析其由。至今每作书，未尝不思荃之劝也。”又如方苞《望溪集外文》记述：沈荃“尝于御前临米《海岳帖》，上见其笔秃，取凤管一，亲吮毫以授公。” |诗为七律另体，五韵，平声起首句入韵格，用《平水韵》下平声“一先”韵。首联直接点题，写清晨日出时节的太液池；颔联为宽对，承接起句描写初春中南海周边景致；颈联工对，转述太液池之水系源流，并用“御溝”、“仙派”说明水出京西佛道圣地玉泉山流入禁城之金水河；尾联典出《诗•小雅•鱼藻之什》，系描述周天子在镐京宴乐之盛事，借古而喻今。此诗原作者为永乐四年（1406）丙戌科状元林环，此诗收录于《列朝诗集》卷四十一。|昔人写幽燕景致，莫过于唐代陈子昂的《登幽州台歌》，所谓：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”寥寥二十二字，苍凉悲怆，感天动地，遂开千古之登临。|公元1153年，金海陵王完颜亮以北据朔漠，南控中原的主张说服了女真上层贵族，下令举族从上京阿城迁至中都燕京，于是开启北京的帝都历史，迄今865年。|据金《明昌遗事》载，金章宗时将中都城自然景观、历史遗迹命名为“燕京八景”，而当时的“太液晴波”位于金中都西苑的太液池，在今宣武。其后，忽必烈在经营元大都时，太液池改在了今什刹海一带，明永乐时在元代太液池南开凿北海、中海、南海，属皇城内紧邻紫禁城之西苑，所以，那之后的“太液晴波”、“太液秋波”、“太液秋风”就都是指中南海的景致了。明永乐十二年（1414）所成《燕京八景图》有评：“天气清明，日月滉漾，而波澜涟漪，清澈可爱，故曰太液晴波。” |清康熙年间，在中南海靠近东岸水渚中建水云榭，康熙赋《水云榭闻梵声诗》：“水榭围遮集翠台，熏风扶处午后开。忽闻梵诵惊残梦，疑是金绳觉路来。”乾隆后在水榭中立景名碑，改曰“太液秋风”，并赋诗：“后无心出岫，水不舍长流。后水相连处，苍茫数点鸥。坐席生烟后，石栏俯秋水。空明是我心，何如漆园吏。” |此作应为刊刻“燕京八景”碑所题，虽为御笔，却非御製诗，故存入清代档案，1924年“北京革命”后遂大量清宫旧档流入民间。此幅即其一。