14世纪以后，西藏本土造像的艺术风格逐渐形成，达到艺术高峰。14世纪西藏的佛像，它融纳了各地佛像的造型，以及各个教派的艺术创作，佛像的艺术风格比较突出本地的特征。一是艺术风格的民族化。具体表现为佛像的塑造不再是亦步亦趋地照搬外来的风格和手法，而是在外来艺术的基础上融进藏族人自己的审美情趣，对佛像艺术新的理解，从而使塑造出来的佛像在量度、面相、姿势和服饰等方面都带有浓郁的藏民族审美特色，从而标志着藏传佛像艺术经过数百年的吸收和融合后民族化发展进程的完成。再一方面是艺术风格的模式化。此尊宝冠释迦牟尼螺发规整，肉髻高隆，宝珠顶严。头戴五叶宝冠，边沿嵌银，在冠叶上点缀宝石。宝缯飘拂于耳后，上端嵌松石，小巧别致。宽额弯眉，白毫突显，同时也镶嵌宝石，直鼻小口，面部五官小巧生动，细长的双眼垂视地面，配上温和的笑容，整体面相沉静优雅，具内敛之美。宽肩细腰，比例匀称，四肢圆润，坐姿矫健挺拔。着袒右肩袈裟。左手禅定，右手触地，结跏趺端坐于双层仰俯式莲台之上。衣摆雕饰精细，摆放整齐，褶皱层次分明，丝毫不乱。此像胎体厚重，鎏金明亮，金色饱满，雕塑技艺洗炼简洁、生动传神，具体呈现出当时西藏地区辉煌灿烂的艺术成就与塑像铸造工艺。造像的胸臂健硕但无强烈的肌肉感，特别是佛陀圆润的手臂及厚实的双手，柔软弹性的青春肌肤表现得栩栩如生。此尊造像铜质细腻精沉，通体鎏金，造型舒展流畅，气势恢宏，神态威严庄重，气质十分高贵，品相极佳。