款识：巨然晴峰图。丁亥闰二月朔临似恂候仁兄法家正之，大千弟张爰。||钤印：张爰之印、大千 |张大千 巨然晴峰图|ZHANG DAQIAN LANDSCAPE|大千画艺以石涛起笔，分涉梅清、渐江、八大、广泛汲取明清诸家，血战宋元，最终上溯到隋唐。他把历代有代表性的画家一一挑出，由近到远，潜心研究。然而他对这些并不满足，又向石窟艺术和民间艺术学习，尤其是敦煌面壁三年，临摹了历代壁画，成就辉煌。这些壁画以时间跨度论，历经北魏、西魏、隋、唐、五代等朝代，终成自家气韵。|对于张大千画神通广大的“七十二般变化”已屡屡见诸文字，而他善借古画章法布局的躯壳自出机杼的“翻身作怪”，乃其五十岁前创作的惯例，也成为人们津津乐道的佳话。此作款识中虽名“巨然晴峰图”，可实际上大多以元四家中王蒙的牛毛皴为主。大千以为明清以来的大家，几乎没有例外，他们都曾经学习过王蒙。甚至于大千先生最为崇拜推崇的方外画家：石涛和石溪，虽特立独行如彼，却仍然不能跳出王蒙的范围（丁丑秋自题临王蒙竹院访友图），这就是大千先生为甚么在中年时期不断地临仿王蒙的原因。|画作中的巨然笔意主要为以近景坡石上用花青所绘的长披麻皴，这一技法皆以中锋为主。以圆笔中锋易侧笔劈斫，即张大千此图以古开新的变招所在。山头转折处叠以数块不甚明晰的矾头，用淡石青色和水墨写出，以表现出土质山峦的浑厚质感。村中房舍，敷以淡淡的赭石，由于纸的吸水性会令水墨产生燥润对比感，易造成画面的苍茫滋润，于纸上作长披麻开启了元人墨山水的先河。