注：鼠姑为（入药）牡丹之别称。欧阳修牡丹记，说洛阳以谷雨为牡丹开候；吴中也有“谷雨三朝看牡丹”之谚。故潘题鼠姑开候意为谷雨时节。潘天寿构图，追求“造险”、“破险”。首先大胆写出一块巨型盘石，使之几乎填塞了整个画面，这种构图使人觉得已入险境，无法收拾，而气势扼塞。这就是所谓“造险”。然后临见妙裁，在某些地方点缀一些山花野草或禽鸟虫畜，画幅即转危为安，画面上物象的位置，关系不但平衡，而且获得与众不同的新奇意境。《一天烟雨暗江洲》即运用“造险”和“破险”手法的实例。画家先画一巨石，奇崛、孤兀，没有任何皴擦和渲染，仅以圆浑的苔点协调，呈不规则矩形，是为“潘公石”看来非常刻板；但随之在石上点缀一立鸦，在石隙中点缀些许花草竹叶，立化刻板为神奇。而矩形石块与以圆浑为主的乌鸦和苔点之间体块的关系，则形成形式上的对比，独特而协调。尤其乌鸦的造型，出于八大又超于八大，师其神韵而不师其笔法；其白眼更是有独特之妙。此亦黄庭坚所谓“化臭腐为神奇”之功力。1944年，潘天寿受聘赴重庆，长国立艺专校；明年春乃作此幅。时抗战未胜，国势难安，陪都重庆亦如笼罩于烟雨凄迷中，难以看清出路。天寿此幅显寓此意，正契合其“强其骨”的艺术追求。