|不同于以往画马的艺术家们，关关截取最能体现马的精神气质的颈部以上为刻画范围，有时也会截取马的嘴巴以上的部分来描绘。在这种转义过程中，她抛弃了传统动物画的描绘动物整个身体的方式，而只是用特写的方式，定格马的局部，从而形成了具有个人艺术语言的画面风格。李关关有几幅作品用了类似屏风的展示方式，用两面透明有机玻璃将绢质的画夹在中间，配以深色木质底座。这样一来，观者可以正反面围绕画幅，作全方位欣赏。这种游走的观看方式与传统长幅滚动条画的观看方式不同，观者在位移，这样的观赏方式从某种角度讲，具有当代艺术所特有的一种剧场化的性质。定格在一个没有背景的画面空间中的马，眼神极富情感，透过马的眼神，似乎可以窥探到艺术家隐秘多变的心灵世界。事实上，李关关描画生成一匹马的过程，也是艺术家自我与心灵对话的过程，马成为自我镜像的物而存在。因此，与其说李关关是在画马，倒不如说是在表达自己的心境。马成为李关关主体意识的客体，艺术家借用马来映照自我的心灵和生活体验。当生活情感出现变化，思绪出现波动时，马的形象也就画随心变了。同时，从画中我们能感受到另一种真实，不是艺术家个人存在的真实，而是通过马的存在，去体验和观察她真实隐秘的内心世界。作品里弥漫着“隐忍”“枯竭”的情绪、神游的状态，隐秘、脆弱、散漫” 。这种细腻敏感也正是李关关在作品中赋予马的带有女性气质的表达方式。