LOT 1719 石涛(1642~1707) 溪上茆亭 立轴 绢本
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87×51cm
出版:《墨美•关雪收藏》,第256号,1975年12期。 款识:溪上茅亭绿正齐,水深鱼戏钓童兮。一年好事三春底,鸟语花香燕随泥。清湘老人济。||钤印:阿长、膏盲子济||题签:|1.清湘老人溪上茆亭图。|2.清湘老人溪上茅亭图。罗氏雪堂旧藏。钤印:雪叟|3.清湘老人溪上茆亭图。白沙村庄清赏。钤印:关雪|题盒:|1.岁次癸亥五月下浣改装,白沙村人读过。钤印:桥氏清赏|2.释道济字石涛,号清湘老人、清湘陈人、大涤子、苦瓜和尚、瞎尊者,明楚藩后也。画兼山水兰竹人物,葺意纵恣,脱尽窠臼,大江以南推第一云。钤印:桥氏清赏 |备注:|1.罗振玉、桥本关雪旧藏并题签。|2.桥本关雪题盒。||石涛所画山水,笔法恣肆,离奇苍古而又能细秀妥帖。其所论“至人无法,非无法也,无法而法,乃为至法”,是石涛绘画艺术的最好注脚。其所绘画作,不论山水,花鸟、皆能自出胸臆,独抒性灵。石涛的山水,则完全不同于“四王”的谨守古貌,他走遍大江南北,无论名山胜景,还是寻常丘壑,经他“搜尽奇峰打草稿”之后,一一入画。“无法而法,乃为至法”,古今画风之多变,无出石涛之右者。石涛的山水,千幅千貌,多得于自然之真趣,发自性灵之真感。构图上为抒写胸中之真山实水,常不避风险。|《溪上茆亭》绘于绢上,占据画面中间位置的松树以淡墨写就,又以浓墨醒神,空间的前后层次感也体现了出来。此作尤可称奇者在其点法,《苦瓜和尚画语录》云:“点有雨雪风晴,四时得宜点,有反正阴阳衬贴点。有夹水夹墨一气混杂点,有含苞藻丝缨络连牵点,有空空洞洞干燥没味点,有有墨无墨飞白如烟点,有焦似漆邋遢透明点,更有两点,未肯向学人道破,有没天没地当头劈面点,有千岩万壑明净无一点,噫!法无定相,气概成章耳。”此作苔点,便不妨称为“没天没地,当头劈面”,笔健而力圆,全以精神为之,大有豪情一往目空一切之意。石涛自称“天性粗直,不事修饰”,其实正是其魄力过人之处,所以石涛的画初看或觉粗服乱头,谛观则真力弥满,所谓生意盎然。|此轴原有罗振玉题签,日本著名画家桥本关雪也称“罗氏雪堂旧藏”,可见是罗振玉的收藏无疑。关雪又题盒称:“岁次癸亥五月下浣改装,白沙村人读过。”那么,他收藏这件作品的时间则在1923年之前。桥本关雪于1922年来华游沪,从画家吴杏芬手中购入高邕旧藏的石涛《杜甫诗意册》,携回日本,《溪上茆亭》可能也在此行之列。|20世纪初,中日之间的文人、艺术家交流合作非常频繁,日本画家桥本关雪称得上是对中华文化最热衷、来往交流最多的一位,他自己甚至说“恨不生在中国为中国人”。他特别崇拜中国古代画家,不仅自己动笔临摹,还千方百计收藏古代画家的作品,并为他们作传画像。他特别痴迷于清代画家中的石涛与八大山人,为他们做了许多的研究。他收藏了石涛的《万点恶墨图》、《梅花图卷》、《山水图卷》、《杜甫诗意册》等,并于1923年编写了《玉堂与石涛上人》,并在1926年出版了《石涛》一书,对于之后傅抱石写作《石涛上人年谱》启发益多。桥本关雪在入藏石涛《溪上茆亭》后,不仅为其重新装裱,还一题再题,足见其钟爱之情。
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2018年6月13-14日
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