|《溪山泛舟图》虽然未有作者的落款，但从绘画风格、笔法以及构图来看，接近南宋马远、夏圭一派，其下笔遒劲严整，远山用细劲刚性的线条勾出轮廓，再用淡色墨晕染，以浑厚的墨气和雄健的笔力，表现山石的阴阳面，强调山石的刚坚和磅礴的气势。山顶之树看似信笔写来，但极为生动自然。画幅下端用浓墨的大斧劈皴描画方硬奇峭的山石，两棵大柳树用笔简约而造型摇曳，柳叶用轻重缓急的墨点表现，树干用湿墨，注重蜿蜒变化的角度，多横斜曲折之态。中景描绘的是一位士大夫坐于船上，船下的曲折的线条表现运动中的各种水势，可见作者对自然观察之详细，写实能力之高超。画中的各种元素，诸如木船、石桥以及人物用笔慢而凝重，轮廓清晰，讲究比例造型。而树干与远山多少带有些中锋尖笔刻画。|整幅作品呈现出一种典雅的气息，对于南宋院画，苏立文（Sullivan）有一个很精到的说法：“南宋画家有时连阳光都有点害怕。”类似佚名《溪山泛舟图》这样画中的暗淡静谧，与人物画中的妇女闺阁、花鸟画中甜美的芳香一起，散发出南宋画共同的夜色气氛。|从画面上来看，《溪山泛舟图》描绘的是文人隐士的闲居生活，也是文人士大夫最爱的题材之一，可谓“峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”。如果结合当时的时代背景来看，应是宋元之间的士人对理想生活的一种写照，画中自由自在的泛舟生活，何尝不是作者对“采菊东篱下，悠然见南山”的生活的殷殷向往。