款识：三百石印富翁制。||钤印：齐大（朱）。 |备注：海外回流。||《海棠富贵》从艺术风格推断，应是齐白石上世纪三十年代晚期的作品，这是他一生花卉创作中重要的转折时期。整体采用写意的没骨画法，局部辅以勾瓣，奔放而不失精严，秀润而内含纵逸，是这一时期花卉的特点。|齐白石画花卉早年服膺同乡先贤尹和伯，并由之上溯宋代杨无咎，后来则受金农影响甚深。三人均用勾瓣法画花卉，此法虽工致，但容易陷入琐细破碎。齐白石在衰年变法中，将各类题材创作均化繁为简，花卉自不例外。虽然早在1917年，好友陈师曾就劝他“何须步趋尹和翁”，但实际上直到1924年前后，在借鉴了吴昌硕大写意的没骨画法后，他的花卉才开始发生根本性转变，向苍劲纵逸、浓艳热烈一路发展，并逐渐参化为己貌。|是幅《海棠富贵》与三十年代晚期齐白石为老舍所绘之木本海棠笔法如出一辙。主体是用没骨法点瓣，而“点瓣有不足的地方，再用浓色补圈半笔，很能觉出厚重而有多层感，而不是单片的花卉了。”胡佩衡在《齐白石画法与欣赏》中如此记道，“老人创造出这种技法，自己认为成功。我也觉得古艳厚重可爱。”这种圈点结合的方式赋予花卉独特的精神气质，它不同于一般意义上的大写意，花瓣的阴阳向背、色彩的深浅浓淡，绝非一挥而就。纵逸的笔墨显示出极强的控制力，精准地描绘出物象特征，在成功吸取吴昌硕浑厚朴重画法的同时，又保持了自己刚健挺拔的特色。|画面布局考究：一枝海棠花从左上端倒悬而下，其后一短枝横逸，保持构图的稳固。垂下的长枝复生细枝，穿插成菱形的骨架，枝头缀满花朵，或向或背，或含苞欲放，或初绽，或半开，或怒放，丛丛簇簇分布在菱形枝架的周围，甚至逸出画面，平衡中充满动感。下方的留白，则尽得疏朗之致。枝干笔力苍辣，焦墨枯笔在转折顿挫中，自然写出阴阳块面。海棠色彩娇艳可人，采用了画家宝爱的洋红。齐白石在润例中特别规定此种“红色，重用10元，少用5元”，正因为洋红所绘者之鲜嫩，是传统胭脂所不能比拟的。