出版：《吴冠中彩画素描选》天津人民纸制品印刷厂1979，P52|《风筝不断线—缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展》，保利艺术博物馆，2010，P24-25 印：荼 |展览： 风筝不断线—缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展，保利艺术博物馆，北京，2010|纪念吴冠中先生逝世一周年精品展，保利艺术博物馆，北京，2011||吴冠中曾抒发对中西方艺术的见解：“我曾将古代中国和现代西方比作为哑巴夫妻，虽语言不通，却一见钟情，深深相爱。”并在它们中间找到一个结合点——石涛。他尊奉石涛为中国现代艺术之父，着文说“今天分析石涛的观点，其实就是19世纪后西方表现主义的观点，直觉说、移情说等等现代美学的立论……”而在吴冠中的艺术实践上，常能看到他对两者的吸收再吐纳。|《滨海松林》一作中，松树茂密如林，直排并列似屏风般立于画面，缝隙间，见林中前后错落参差都是松树的身影，其疏密宽紧如有秩序的组合。此作从构图上来说近似于垂直半封闭式。松林在画面上方割裂出几块三角形，有如塞尚的构成之法；总体又呈现出中宽外直的形状，给人一种方正的感觉。细究到松枝、树干，大多是曲线的方式勾勒成型，这种画法是吴冠中对传统水墨多年研究的表现。吴冠中的文章曾写到：“范宽的《溪山行旅图》立足于‘方’的构图，其效果端庄而厚重；郭熙的《早春》以弧为主调，从树木干枝到群山体态，均一统在曲线的颂歌中，构成恢宏的春之曲……”从此，东西方观点在他的画中相异桐容，殊途同归。|松叶放弃了细细勾挑，而用墨渲染而成。这种大片的、没有轮廓的“不肯定”表现树林的手法，在石涛之前是较罕见的，与展现动感的印象派有异曲同工之妙，似乎让人感受到风的律动。海风吹过，松涛如素琴般撩拨着观者的心弦。松林的空隙中缤纷色点是土瓦绿林，“躲藏”其中的海滨城市无处遁形。而画面左上角，千帆迎浪而游，意到笔不到地“描绘”出若隐若无的海岸线。这种暗示性的画法不禁让人拍案叫好。