著录：《关良回忆录》P141，1984年9月上海书画出版社。 钤印：番禺关良、七十九后作、南亭、求真|题识：|一九七八年六月作于京华。关良。|本幅茅盾题：补裘撕扇逞精神，清白心胸鄙袭人。多少晴雯崇拜者，欲从画里唤真真。茅盾，一九七八年六月。 钤印：茅盾 |▲||注：附信封，关良特意注明“茅盾题晴雯补裘图”。||1976年艺文界焕发出新的生命力。对于关良而言，其执起搁置多年的画笔，犹如雄狮下山般，挥就而成一系列他那最深入人心的戏曲人物画。文革后期至80年代初，成为关良戏曲人物画新的创作高峰期。《晴雯补裘》正是创作于这一高产时期。|作品用笔极简，自然质朴，在人物塑造上，不刻意描绘人物的衣物和表情细节，用色用墨浓淡得体，各有其形。勾眼眶，点眼睛，反复斟酌，活灵活现，似不经心，却于深处藏匿着人物之饱满个性。|同时作家茅盾为《晴雯补裘图》题诗：补裘撕扇呈精神，清白心胸鄙袭人。多少晴雯崇拜者，欲从画里唤真真。诗人描写众多“晴雯崇拜者”朝着关良的画幅直唤晴雯的名字，用“以画作真”的艺术效果，暗示关良炉火纯青的画艺。