来源：重要欧洲私人收藏，后由家族继承出版及着录：J.Chapman，《中国犀角雕刻艺术》，伦敦，1999年，页79-80，图50此件张骞乘槎水注依犀角的斜剖面雕成，形如古木中空。槎首有流，槎后透雕有不同花卉交相掩映，一长髯仙人手持书本，倚坐于花木间，神情闲适，末端掏空形成一圆洞，槎底刻细致水浪纹，层次分明。此器采用圆雕、透雕等技法，构思巧妙，以有限的材质塑造出丰富的形象，且打磨精细，极具匠心，是犀角雕中的杰作。此类槎器为犀角雕刻中极具挑战性的一组，工匠需将整枚犀角横切面内部掏空，使饮料能通过槎尖流出，同时槎后方需保留一小柱犀角以作支撑张骞所坐的桥梁，雕刻技术需精准无比，假如比例不合而导致歪曲，往往前功尽废，可见工匠的工艺及经验累积需极佳。有关此类槎器的制作论述，可参阅J.Chapman，《中国犀角雕刻艺术》，伦敦，1999年，图77-80。张骞为西汉时期的旅行家、外交家及探险家。汉武帝时期，为了在国际上削弱匈奴的势力而有了张骞出使西域的故事。此作品正描述了张骞乘槎渡长江经过西域各国而前往西亚、北非乃至欧洲，大大促进了中西之间的经济及文化交流，其中尤以开通「丝绸之路」最为著名。此类张骞乘槎器应属一组为数不多而专门特制的犀角雕，雕琢手法类似，均把内部掏空，唯张骞形象不一，有手持书本、如意或莲花等。相关例子现藏于重要博物馆及私人收藏，见台北国立故宫博物院藏一例，《匠心与仙工：明清雕刻展.象牙犀角篇》，台北，2011年，编号30；另见北京故宫博物院藏清宫旧藏三例，《故宫博物院藏文物珍品全集：竹木牙角雕刻》，香港，2002年，编号118-120；另外爱尔兰都柏林查士特图书馆亦藏四件，其中一件着录于J.Chapman，《中国犀角雕刻艺术》，伦敦，1999年，图47；上海博物馆和美国哈佛艺术博物馆均藏一例，着录于霍满堂，《中国犀角雕刻珍赏》，香港，1999年，图70及71，另见私人收藏二例，见同上，编号73及74。