说 明：本品撇口，收颈，颈以下渐扩，垂腹，下承圈足。近口沿处及肩腹部饰双弦纹两组，肩两侧双耳对饰衔如意形环，通体满施窑变釉，釉色斑斓绝美，密布开片，色泽中紫红色较重，参杂天蓝、月白两色流淌交融，有“云乱水光浮紫翠”的诗意之美。形制俊秀挺拔，线条优美流畅，予人高贵静穆之美。其釉色斑斓无比，红紫交融，蓝白相掩，纵横变化，无有穷尽。此等虚幻奇诡之景，全赖窑火造就，此瓶肩、颈部于红色釉地上铺洒含粉质的蓝彩，灿若云霞，流如飞瀑，看似自然天成，实赖人工控制之恰到好处。 据《清文件》记载，清雍正六年（1728）皇室派驻景德镇御窑厂的内府员外郎、陶务佐理唐英协理景德镇御窑厂窑务，七年（1729）会同幕友吴尧圃“杜门，谢交游，聚精会神，苦心竭力，与工匠同其食息”，终于熟知了“物料、火候生克变化之理”，经反复实验，雍正十三年（1735）“新得窑变”。由此，仿古的铜红窑变釉，从造型、装饰到釉色各方面获得可控的突破，制器烧窑渐趋完美。清雍正、乾隆时期，窑变被视为一种祥瑞的象征。据《南窑笔记》记载，清代生产窑变釉，入火使釉流淌，颜色变化任其自然，并非有意预定为某一种色泽，但基本已掌握了窑变釉的规律。乾隆一朝窑变釉烧制工艺已炉火纯青，色泽掌控稳妥自如。此种瑰丽灿烂之窑变釉，与隽秀端丽之器型完美结合。是乾隆时期窑变釉的典型作品之一。